如何客观评价贾平凹的书法？

以此为例，来探折贾平凹的书法，在我直观的印象中，总覚得贾平凹的书法充满了一股山野之气。众所周知，贾平凹生于商州，商州沟野山深，大碗喝酒，大块吃肉的民风滋润，自他降生于棣华那块山地，就注定要浸淫他的身骨。故而其书法，就略类于其文学，在没有任何启蒙的情况下，犹如山里的树，喝着山野的风，自生自长，而长成了一棵参天大树。也就是说，贾平凹的书法，在既没有家传也没有师承，更没有从小在父辈的威逼下，以锥划沙，以砖刻划，亦步亦趋地在《兰亭》、《圣教》的古字堆中游弋，而是以文成名后，出于应酬和社会的需要，他在追摹古人笔意，特别是魏碑书法的基础上，大胆地用自己惯以描写山情野趣的钢笔字入书法，专捡古人不敢为之的侧锋以造己书法之势，从这点来说，贾平凹早期的书法实则就是书写工具的变更与硬笔书法的雅化。只是随着时间的推移，才高人胆大的贾平凹，才进而扩充了他书法中离经叛道的野气，融汇了道家确立的阴柔阳刚之气，釆纳了当今一些文人学士的指点吐呐之气，才最终形成了今日展现于我们面前“贾氏书法”中的无规无矩，不方不正，为所欲为的自家面目。正因为是自家面目，他才能在当今以崇古为荣，以流行为时尚，混乱纷杂的书坛中，横空出世，似一面旗帜，高扬于朗朗的太空。也无论你是那一路神仙，只要你走进法书云集的展厅，纵使面对了锦绣满堂，你也能于千栋万栋广厦之中，一眼就能看出，那用笔顿挫，结体独特，不拘法度的条幅横幅匾额，必是“贾氏书法”的真迹无疑。也许，这也就是贾平凹书法能独行于世的魅力。

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