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1、补锅花鼓戏原唱是谁?2、补锅全部歌词补锅花鼓戏原唱是谁?
《补锅》是著名的湖南花鼓戏现代剧目,于1965年发行,主要讲述的是年轻人的爱情观,体现了当时自由恋爱的开始萌芽以及思想时代的进步。由李谷一、钟宜淳、彭复光主演。
内容简介
生产队的养猪能手刘大娘,希望找一个有文化、有技术、职业好、贡献大的小伙子做女婿。但女儿兰英却瞒着她找了一个补锅匠做对象。刘大娘和女儿的看法不一样,认为补锅是“屋檐脚下蹲,一脸墨黑尽灰尘”的职业,没有什么出息。
有一天,刘大娘失手打破了煮潲的大铁锅空旦,着急之中拿了饭锅当潲锅,只好叫女儿去请凳销补锅的师傅来补锅。兰英与男友李小聪商定计策,要趁这个机会来启发和教育妈妈。小聪来到兰英家,刘大娘不知道小聪就是兰英的男朋友,催他快点补锅。
小聪不急不忙讲述自己的岳母看不起补锅匠,刘大妈也表示赞同他岳母的思想,接着,小聪对刘大妈的旧思想给予严厉的批评,教育她革命工作是整体,七十二行都重要,彼此相依不能离。
刘大娘听小聪讲得有道理,表示不仅自己要改变旧观念,还要帮助小聪劝说他岳母接受这个女婿。小聪见岳母已回心转意,连忙向岳母表露身份。刘大娘在满意的微笑声中接受了这位女婿。
扩展资料
声腔特色
湖南花鼓戏的牌子,有走场牌子和锣鼓牌子,源于湘南民歌,以小唢呐、锣鼓伴奏,活泼、轻快,适用于歌舞戏,是湘南诸流派主要唱腔之一。 小调。有民歌小调和丝弦小调之分,后者虽属明、清时调小曲系统,但已地方化。各种形式的曲调,都具有粗犷、爽朗的特点。
表演特点花鼓戏的表演艺术朴实、明快、活泼,行当仍以小丑、小旦、小生的表演最具特色。小丑夸张风趣,小旦开朗泼辣,小生风流洒脱。步法和身段比较丰富,长于扇子和手巾的运用,拥有表现农村生活的各种程式。
诸如划船、挑担、捣碓、砍柴、打铁、打铳、磨豆腐、摸泥鳅、放风筝、捉蝴蝶等等。后期由于剧目的发展,表演艺术也有所丰富,如吸收了兄弟剧种的一些毯子功和把子功,充实了武功表演。
行当 花鼓戏的行当分工也更趋细致,不但由“三小”发展到生、旦、净、丑,而且“三小”中也有更细的分工。以长沙花鼓戏为例,小丑又分褶子丑、短身丑、官衣丑、烂布丑、奶生丑;小旦又分正旦、二旦、花旦、闺门旦;小生又分正小生、风流小生、武小生、烂布小生、奶生子等。
在长期的艺术实践中,各地的花枣亏游鼓戏都各有一些著名演员,有华容的何冬保(丑)、湘潭的廖春山(旦)、邵阳的王佑生(老旦)、桃源的张树生(生)、岳阳的杨伯成(丑)、衡阳的张廷玉(小生)等。
补锅全部歌词
湖南花鼓戏选段———补锅女:手拉风箱呼呀呼地响,火炉烧得红旺旺。
男:女婿来补锅,瞒了丈母娘。
女:操作要留意哪,当心哪手烧伤。
男:双手烧伤不要紧。
女:怕只怕嘞!
(男:怕么子喽)
女:说不服我妈妈娘哪。
男:跑马莫怕山,
女:行船莫怕滩。
合:帮助我丈母娘(妈妈娘)改造旧思想哪!
女:风箱拉得响,
男:火炉烧得旺。
女:我把风箱拉,
男:我把锅来补。
女:拉呀拉呀,
男:补呀补,
女:拉呀拉呀,
男:补呀补。
男:帮助我的丈母娘,兰英我的同志妹嘞。
女:帮助我的妈妈娘,小聪我的同志哥尺凳嘞。
女:出得门来看,炉火亮堂堂
年陵隐旅轻的后生子,模样长的强
诚实又伶俐,随身带文章
可惜他学补锅,真是太荒唐
太荒唐,他太荒唐
太荒唐,他太荒携漏唐