诗 歌 妆 点 生 活本期点评导师【沈尘色】1．淮畔春行桃李芬芳柳色青，天蓝水澈鸟争鸣。笔端欲作江南赋，几处能堪此盛名？【评】前两句写景，三句一转，都可谓是诗家笔法。惟第四句的收，有些勉强。因为这样的景色，也寻常得紧；而盛名的议论，也过于直白，失去了诗味。2．冰排冰扮莲花座，波生白玉琅。并行成客侣，相击裂琼裳。映日寒光烁，凝晶素水镶。悠悠流远去，从不转头望。【评】首句的扮字，次句的生字，或许作者以为得意，而实际上显得很是拙劣。诗词不同於现代文体，现代文体的一些休辞格，在诗词中不大适用的。白玉琅三字也极是生硬。也不形象。水波像美玉美石？无法想像。并行句也无法理解。冰排像客侣？客侣也不知何意。冰排像旅途上的伴侣？比喻总是以贴切为好。且前一句刚刚是客侣，后一句马上就相击了。作者的意思我明白，就是说冰排忽而并行忽而相撞。裂琼裳，撕裂；可冰排原就不是一个啊。第三联，还是比方。尾联的远去之后不转头，意思我都明白。可表达出来之后，就有些不明白作者到底想说些什么了。诗的话，最好有些寄意；倘若无寄意，最好有些情感。二者皆无，便算不上是一首好诗。本诗作者是想有些寄意的，从不转头望，但从前文的描写来看，这样的寄意，实在看不出是从何而来，看出的，就是说明文一样的描述。3．定风波叶叶浓阴雨后林，斜阳高照与涂金。款步行来应独自，优美。此般风景正随心。曲径长廊岩石抱，知晓。热情迎客有鸣禽。忱石漱流潇洒去，斯处。高山流水是知音。【评】写景有条不紊是其佳处。有些词句欠些斟酌。像优美，非词家语；此般句，下阕的高山句，两个结句，都是作者直接从后台走到前台，唯恐读者不知，硬生生地表意了。试着与坡翁的一蓑烟雨任平生、也无风雨也无晴两个结句做个比较就知了。自然，与坡翁比是要不得的；应该会好很多。。。一蓑烟雨是写实，也是写意；而正随心只有写意了。4．冬夜清冬无甚事，晏坐对长更。数点寒星烁，一弯新月明。催诗还遣酒，感岁不关情。忽有离枝叶，扑窗纷欲鸣。【评】前三联写景，感岁句有些寄意；收束依旧写景，但收不住全篇。若能将三四联换个位置，效果应该会好些。5．秋夕江南遥咏楼兰蜃阁横空欲比邻，狼烟极目雁逡巡。城荒泽涸胡杨朽，鼓息宵寒邦国湮。羌笛遗声栖鸟兽，王师旧辙没风尘。云山东土万余里，窗共西天月一轮。【评】以蜃阁喻楼兰，实在有些勉强。要知道楼兰是存在过的，并非存在於虚无的传说之中。到三联的王师不知何指。尾联也不知何意。或者说，这首诗的主题显得很是不明确。一首诗总应有所表达的，而非单纯的吟咏；或者就是作者的表达读者难以体会。6．秋雨久不晴冷眼天公雨未休，心无事处道原由。先将俗念关窗外，再拾闲情上画楼。秀色香飘茶碗里，孤怀影照酒杯头。今宵买醉非吾意，只怪摧枯落叶秋。【评】起句就显得很是勉强。或者天公雨未休所指很大？但是后文并不能看出这一点。倘若仅仅是俗念闲情，可当不得冷眼天公之意。二联的关窗外，又是新文学的思维。感觉很多诗友写诗词的时候，总是脱不开新文学的思维与用字。关窗外是新文学的写法，而且，是毕竟拙劣的一种写法，可与于丹女士的心灵鸡汤相媲美。到三联，秀色，实不知又是何指。酒杯头的头字，是为凑韵。尾联买醉与落叶又有何关联？且未能照应到起句的天公雨未休。7．五律 咏雾浓霾锁岸堤，行走勿东西。野雀惊飞落，游人恐心提。闻声知气盛，拂面得枝低。欲想烟波去，朝阳上天梯。【评】咏物诗词之难，一则在於是否描摹形象，二则在於寄意是否得当。且题名咏物，则诗中应尽量避免犯题。如首句的浓霾，便是犯题了。到次句，行走勿东西，为啥呢？雾中难以辨别东西南北？若如此，野雀还能看见？且一个惊自也没来由。风雨或使雀惊，雾好像很难使雀惊吧。所见雾中的野雀，似乎都是安安静静的在电线上的。三联的声，不知又何指？风声雨声还是野雀之声？尾联烟波又不知何指。朝阳，天梯。这是山中的夜雾？可前文明明写的是岸堤啊。全诗写景极为零乱，且全无寄意。8．七绝 孤翁梦（新韵）午后孤翁院角呆，暖阳轻照土窗台。眼眯飞梦云天上，半渡重洋半冢埋。【评】一个呆字，全诗气味全无。诗词是雅致的，所以一定要避免俗字；诗词不同於曲。到第三句，一个眯字，使得全诗更“呆”；尾句更不知何指，半冢又是何意？黄土埋了半截？9．七绝 青藏高原五岳从来不屑看，千崖万仞站云端。人间尘绝谁相惜，白雪纷纷怀里欢。【评】前两句表意还好，只这不屑二字，形象固形象了，却显得做作，就像是马云说我不喜欢钱一样。三四句不知何解。雪入怀里欢，又是新文学的三流写法。10．闻绿水游游夺【连横杯】诗赛优秀奖寄赠金城寒岁雪侵阶，楚地知君春语谐。女史昂藏骚觳觫，名人诗赛雅情怀。不妨惨澹裁璞玉，唯有应真助俗侪。漫说泥云难合道，从来笔底不相乖。【评】倘无寄意，应酬诗词不如不做，尤其网络习气特别严重的这种。此外，诗中出现女史昂藏名人诗赛这样的恭维词句，更是使诗落入下乘。——即使应酬难免，也应做到不卑不亢。11．贺新郎梦向云山绕。任庭前、木樨落尽，也无人扫。回首灯阑消凝地，明月犹萦清抱。渐次第、荷残芦老。欲寄相思千万里，怕雁鸣已在衡阳道。天远旷，夜星小。 江声悄逝烟波淼。漫销魂、三杯村酿，几行诗稿。谈剑听箫吴门下，醉醒由来俱好。但记取、五陵英少。莫对寒秋生悲叹，且放怀丘壑长舒啸。徙倚处，一何浩。【评】上片不错。到下片，三杯几行，明显就是凑字了，且这样说也显得很是小家子气。诗词之中，尽量少出现诗稿这样的字样，以为我们本身就是在写诗。收的浩字韵，也有些凑。长调经常出现的问题，就是后劲不足，到下片，基本就是靠凑。12．行香子?读《再别康桥》有作望久浮云，立尽黄昏。金柳外、波影粼粼。鸿栖有迹，风过无痕。且挥衣袖，弄舟楫，踏歌尘。 星河寻梦，烟涛为伴。念知交、别路馨温。苍茫岁月，寥落诗文。任笙箫默，乡关远，水云纷。【评】这样的词可谓是改写。应该有些自己的观感的。13．定风波?忙夜谁拨清寒一路风，三更不寐五更同。微雨无声飘广厦，残夜，人来人去尚匆匆。 看尽凡间烟火味，心累，何年何日醉芳丛。欲蹋青波寻浩渺，遐眺，凌霄犹在乱云中。【评】拨字很是生硬。三更五更费词。微雨无声偏要接个飘广厦，且还连不上人来人去。作者的意思应该是城市大厦之间微雨飘飘之夜尚有人来人去。可惜表达不够。到下片的转，忽然说到烟火味，与前文何干？这分明应该是写城市人的忙碌生活嘛。下片根本就接不上。心累。非词家语。醉芳丛，有歧义。后三句更是不知所云，与上片几毫不相干。14．秋风萧萧簌簌动梧声，扰破秋窗不胜情。冷落沙汀孤雁黯，飘飖帘幕一灯明。乡愁骤起鲈鱼思，客梦常依白水城。挼碎归心归未得，和蛩和雨枕边听。【评】古意盎然。无其佳处，也无甚不佳之处。尾句蛩声雨声夹在一起，正见寂寥。15．蘆花水涘安身到暮秋，浮生無定倩誰收？本因憂重支清骨，自是傷多盡白頭。衡浦雁歸風入笛，潯江月落客生愁。瀰漫千里舞飛雪，堤外猶思訪戴舟。【评】二联伤多用字过重。芦花白头是写实，伤多就有些不解了。尾联用访戴之典，有些牵强。16．紫萸香慢·雁恨飘蓬，人间无侣，不堪柳色无青。便只身南去，欲长忘旧龙庭。独自穿风穿路，向衡阳千里，尽展倾城。乱心头，不共碧水醉秋风，但夜夜，又怀李卿。 风声，梦里犹惊。偏月色又空明。被空山落寞，清溪落拓，触动愁情。恨他可心无处，起身向，旧芳汀。问何时，可能长伴，穿花寻雾，不惧尘世飘零。佳梦难成。【评】作者用字实有牵强之处，可谓生搬硬套。雁忘旧龙庭，应是指单于塞外？应后文又写到李陵。可从雁写到李陵，实不知二者相似之处，更何况起句便是人间无侣。。。后片稍好些。上片相关之典，不若不用。17．双调 折桂令雪问何人玉笔堪骄，万点梨花，一树琼瑶。野地披蓑，山川砌玉，稚子声高。这个穿羊羔皮袄雪地蹦跳，那个倒骑驴冰上逍遥，脚踏冰刀，冰上飞驰，北国英豪？【评】今之曲大多类此，纯是白描，毫无寄意。曲不是这样写的。曲的寄意与诗词一样。曲也是需要感情的。曲与诗词的区别在於用字耳。诗词偏雅，曲偏俗，其余并无不同。18．七律*雪吟倩影翩翩北籁呼，萧萧塞外绝飞狐。因谁白首青山老？为汝冰心玉靥姝。一路风尘行处有，半生雪月转头无。琼英欲寄羊城内，只恐收时化泪珠。【评】倩影写雪，有些勉强。北籁，北风之声，只这样的词汇，应尽量避免；也就是说，诗词尽量使用些常用的词汇。三联的后句的雪月，不知何指，有些为对而对；前句不错，这一句的意思也不错，惟转头无说雪月有些牵强。雪或可转头无。月则常有，惟圆缺不同而已。尾联应是有寄意。只是最后一句，或是雪化为泪之意，收字则有些不妥了。19．七律 寄情又是秋残萧瑟夜，缤纷落絮满霜阶。思君有怨蝉声碎，望月无言雁字排。谁解离歌弦未断，却因风雨梦深埋。独看山水长相倚，不见春光久在怀。【评】表达到位。惟尾句不必这样直白，应以含蓄些为好。20．庚子大雪登楼有吟大雪翩然至，人间一景收。秦川随夜老，江汉衬云浮。未了新冠痛，又添边塞愁。都言庚子孽，我也几登楼。【评】虽说今年新冠，可实在没必要诗中时时不忘写入的。要知道，诗不是新闻稿啊。且这样的词汇，也不适宜使用到诗中。尾联的庚子孽三字，更是欠美感。
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