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学写诗词新韵、平水韵怎么区别？各自含义以及实际应用有哪些？
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问题：学写诗词新韵、平水韵怎么区别？各自含义以及实际应用有哪些？
前言
这个问题以前有类似的提问，也回答过。
新韵简单来说，可以理解为用普通话的发音来作诗，即拼音里的就是相同既是押韵。古韵一般指平水韵和词林正韵，古韵分平、上、去、入四声，同一个字，新韵古韵可能不同，所以用古韵作诗比较难。
一、新韵解读古诗 句中平仄的疑惑
如果用新韵作近体七绝和古韵的近体七绝是不同的，老街举个例子。
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平，平仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平。
这首诗王昌龄的七绝用新韵来看是出律的，白，笛，在古韵中都是仄声（入声），新韵是平声（都是2声）。如果不知道古韵的话，就会质疑这首古诗不是近体的七绝。
新韵与古韵的最大不同，是新韵1、2、3、4声中，没有了入声。而古韵的平、上、去、入四声中，上去入三声都是仄声。
新韵的1、2声类似古韵的平声，3、4声类似于古韵的仄声中的上、去声。
二、古韵与新韵押韵的不同
句中的平仄我们先不管，再来看看新韵和古韵中押韵的不同，还是这首诗。
假如把最后一个字改为寒，会发现寒的韵部与间、山、关不同。
黄河远上白云间【间：十五删 】，一片孤城万仞山【山：十五删】 。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门寒【寒：十四寒】。
如果用新韵来看的话，例如寒han、山shan，间jian韵母都是an，而且都是平声（1声和2声）就视为押韵。
但是寒、删、先、元这些字在平水韵中分别属于不同的韵部，作近体诗(即格律诗)的时候，是不能乱用的（只有首句可以押邻韵）。
三、新韵与古韵
最早的新韵是民国30年十月，也就是1941年颁布的《中华新韵》，后来影响较大的是2005年版《中华新韵》与2018的《中华通韵》。
关于新韵的使用，我建议不必去特意记住，就用普通话的发音为标准即可。指定新韵的初衷也是简化查询的麻烦。
诗人作诗所用的古韵，起源于隋朝的切韵，唐朝科举时依据此书制订官方的韵书，到宋朝又有广韵、集韵等，后来又合并成了平水韵。
我们常说的古韵或者旧韵是指平水韵。
平水韵分了106个韵部，江阳不同韵、东冬不同韵、元寒山删先盐咸覃不同韵、青庚不同韵、萧肴豪不同韵、鱼虞不同韵…..
这对于现代人来说，无法分辨。其实古人也有因此搞不清楚而落韵的想象。在科举中，就常出现落韵而影响录取的故事。《宋史 列传第四十一》中记载:
李迪、贺边有时名，举进士，迪以赋落韵。
1860年的殿试时，权臣肃顺的门生高心夔原本期望高中状元，没想因为押错了【元】韵而落韵。
四、邻韵与词韵
科举时一般考格律诗，所以会出现落韵的现象。如果作古体诗（非格律诗）即可用邻韵通押，例如江阳 、东冬 、寒山删先 、青庚等韵部可以通押了。
例如元的绝句，前两句押韵一【东】韵，最后一句押二【冬】韵。这首诗作为近体诗就落韵了，作为古体诗则允许这样押韵
寥落古行宫【 一东 】，宫花寂寞红【 一东 】。白头宫女在，闲坐说玄宗【二冬】。
类似的是填词，唐宋人没有专门的词韵，他们用诗韵填词，有人填词喜欢和格律诗一样严谨，完全用一个韵部。
牛希济《临江仙·江绕黄陵春庙闲》，全词用删韵，一个邻韵的字不掺杂。：
江绕黄陵春庙闲，娇莺独语关关。满庭重叠绿苔斑。阴云无事，四散自归山。箫鼓声稀香烬冷，月娥敛尽弯环。风流皆道胜人间。须知狂客，拼死为红颜。
有人则放开到和古体诗一样，用邻韵通押。谢逸(1068-1113)《江神子 》，风、红用【一东】韵，溶、浓用【二冬】韵。：
杏花村馆酒旗风。水溶溶。扬残红。野渡舟横，杨柳绿阴浓。望断江南山色远。人不见，草连空。夕阳楼外晚烟笼。粉香融。淡眉峰。记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。
清朝人根据这些押邻韵的唐宋词，总结出了一套词韵，叫做《词林正韵》，基本上是诗韵的邻韵通押。我们填词可以根据《词林正韵》的韵部来填写。
结束语
除了以上的内容外，古体诗和填词都有换韵的作品，古体诗换韵很自由，词的换韵要根据词牌的要求，另外还有叶韵、叠韵等区别。
篇幅有限，这里就不多说了。老街专门写过类似的文章，有需要的可以留言。
@老街味道
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谢邀！
云泥之别！
小可不是厚古薄今，也不是对中华新韵有什么偏见，而是如果只学习中华新韵，你不得不面临一个完全由自己制造出的一个绕不过去的难题或困境。
许多古诗你看不明白，甚至会产生疑惑，会有许多本不该有的误解，岐义，甚至是纠结。
创作古诗词难免要学习古诗词，自然要阅读那些经典著作，可是如果你只读中华新韵，会碰到许多许多让你困扰的诗作。
比如
向晚意不适，驱车登古原，夕阳无限好，只是近黄昏。
如果不懂平水韵，那么你就会认为这首诗不押韵。可实际上，这首诗是押韵的，因为原字和昏字在一个韵部，古代人可能读“云”。
比如
采玉采玉须水碧，琢作步摇徒好色。老夫饥寒龙为愁，蓝溪水气无清白。
这是一首李贺的诗，如果你不懂平水韵，你会认为也是不押韵的，不可能不产生误解，可以因为我们的不懂，偏偏就冤枉了古人。
比如白居易的《长恨歌》、《琵琶行》、《卖炭翁》其实都是押韵的，《庆余年》里小范大人偷杜甫的《登高》，那是千古七律第一，实际上韵脚押得极为精准。
如果不学习平水韵，有三分之一的古诗词都会产生阅读障碍。并且会冤枉古人。
不可以这样！
我们可以这样认为，按平水韵写，但按现代发音去读，肯定丧失了原有的音律之美，这不公平。
的确不公平！
所以，唯一的办法就是，你要精通平水韵，但创作的时候可以使用中华新韵，因为平仄是音律的源泉，当发音变了，音律也会变化。
重要的音律，而不应当是古代的平仄。
重要的是格律，而不应当是古代平仄。
也就是说，不论是平水韵，还是中华新韵，创作古诗词，必须有平仄，必须有格律，只不过你可以严格遵守古代平仄，也可以用现代发音去套用格律。
都没有问题！
只是，当你用中华新韵去创作并且发表的时候，一定要在标题后面注明四个字——中华新韵。但是，当你学习平水韵之后，估计你不会用中华新韵了，因为少了那种古典韵味。
实际上在宋朝的时候，汉字发音已经有许多不同了，但无论是东坡，还是稼轩，或是易安，或是山谷都没有秀新韵，明朝朱元璋可谓千古牛人，也安静地用古韵，清朝更不用说，官话变成了北方话，可是哪怕是纳兰容若，曹雪芹，黄仲则这些大家也在用古韵。
民国大师辈出，陈寅恪，钱钟书，王国维依然如此，哪怕是写古诗最精当的郁达夫也是如此。
开国领袖毛，周，陈，朱，叶都是如此。
题主，听小可一句，中华新韵可以学，也可以用，但真要是潜心玩的话，平水韵是唯一的选择。
因为我们在资格上，永远无比和上面那些人相比。
我们不配！
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谢邀请。
平水韵成书于南宋末年，依唐韵改编而成，实际反映了唐宋人的用韵情况。具体韵部可查阅平水韵韵书。
新韵是2005年由中华诗词学会颁布，以普通话为依据，以《新华字典》的注音为标准，所以我们学习起来更容易。
新韵、平水韵怎么区别？最大的区别只是入声。例如岳飞的《满江红》押的就是入声，这些入声在普通话里已经消亡，分别变成了普通放的第一至第四声。另外韵部也不同，平水韵有106个韵部，中华新韵有14个韵部，新韵更为宽泛。建议你查一下韵书。
新韵、平水韵实际的实际应用，基本上南宋末到今天，平水韵都是统治地位，新韵在颁布后也有人使用，但用得不多，大部分作者还是习惯使用平水韵。
初学诗词，建议用新韵。但不能不学习平水韵。平水韵一定也要掌握，否则你就不能理解古人的诗词了。
文学当随时代，既然发音已变，在创作上我提倡使用新韵，更符合当代的阅读。实际上入声的消亡，并不是当代的事，元朝时候，中原发音已经“入派四声”了。元朝韵书《中原音韵》已经将汉字发音分阴平、阳平、上声、去声，入声已经归入四声，是今天普通话的基础。
元朝已经发生变化的发音，为何直到今天大家都不太接受，一直死守平水韵？我想人们守的，其实是所谓“古意”吧。历代的诗词作品，都是按古音创作，对于这些美妙绝伦的文学瑰宝，人们千百年来早已习惯了以古音来欣赏，从心理上早已认同了古音在诗词创作上的地位，一旦以新韵来读，这些古诗词变得多没趣味。“怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇”，如果“歇”字按今天的发音念第一声，激越的声情就没了。读者从心底里就不接受这种改变，所以新韵推行十多年，被接受的程度一直不高。笔者也用平水韵和词林正韵，一方面因为阅读的习惯，另一方面因为笔者讲粤语，粤语对古音是保留得比较完整的，以古韵来创作更符合自己的习惯。
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简单的来说新韵就和现在普通话差不多，第一声，第二声属于平声 ，第三声和第四声属于仄声。
而平水韵中把很多韵母是e 和 i 的短促音的字归入入声字，也就是仄声。这和我们吴语的土话是不谋而合的。例如：福、白、夜、一、结、吉都是属于这个范畴。
下面这个联是我今天给成人班上诗词课的内容：
雨冷三更凋野色，霜清一夜白芦花。
下联“一. 夜.白”都是入声字，我在联句中作为仄声来用
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平仄格律是个严肃的学术问题。但到今日已经是一个异常简单的习惯问题。因为都是往软件上填而已。只是选择换个按钮而已。大家喜欢用什么就选什么。大可不必上升到学究方面去。我自信这个问题不难。能写新韵的人平水韵也是没问题的。
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