历史文物修复与鉴定，文物保护与修复在创新中传承

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1、历史文物修复与鉴定：文物保护与修复在创新中传承

新时代文物人，还需把握住创新与传承的平衡，典守中华文脉。

科技辅助文物修复和保护

文物修复，早已不是传统观念中的“一盏孤灯一刻刀，一柄标尺一把锉”。科技，在文物保护工作的各个具体环节，都起到关键作用。

中国文化遗产研究院研究员乔梁在本次大赛的考古探掘工项目中担任裁判长，乔梁告诉记者，科技的进步和国家整体经济实力的提升，让考古人更有底气。过去要爬梯子、搭架子拍照，现在操控无人机就能拍；过去测绘都是用皮尺，现在则普遍应用激光测距仪、全站仪等高精度测量仪器。“国内的田野考古一线工作中，运用到了许多高新技术手段，这一点让国外都很羡慕。”

故宫博物院副研究馆员杨玉洁此次参加了陶瓷文物修复师项目。她介绍，借助科学仪器检测设备，修复师可以确定文物上污染物的成分甚至是化学组成，这些仪器辅助文物修复师选择更适合的方法和材料来清洗、处理文物。杨玉洁表示，现在的文物保护与修复是一个多学科交叉融合的专业领域，文物修复师在磨炼技艺的同时，还必须重视理论学习，增进对前沿材料和设备的了解。

科技的介入让文物修复师能更好地解读文物。金属文物修复师项目裁判长、中国国家博物馆研究馆员潘路说，以青铜器物表面的锈蚀为例，过去的老师傅们大多依靠经验识别，很多锈蚀通常会被完全除掉。而现在通过科技手段检测，可以辨别出哪些是有害锈，哪些是无害锈，像孔雀石、蓝铜矿这样的腐蚀产物就能被保留下来，最大程度上呈现文物的古色古香。

潘路表示，文物保护是一个应用型学科，很多其他行业常用的材料和方法也会被引入文物修复。在金属文物修复师项目中获一等奖的山东博物馆助理馆员任伟介绍，从牙科仪器中引进的超声波洁牙机，现在就已经成为青铜文物修复中的常用工具。“就像既能清洗又能保护牙齿一样，这种仪器既能除锈又能保护文物。”任伟认为，随着科技的发展，今后将有更多类似的仪器陆续被应用到文物修复工作中来。

建设完善人才体系

“现在文物保护最大的难点就是人才缺乏，既缺技术型人才，又缺研究型人才。”大赛可移动文物组组长、山西博物院研究员钟家让说，现在国内有大量的文物亟须修复，即使拉起一支队伍，基础力量也比较薄弱，达不到预期效果。

文物保护人才队伍的建设至关重要。国内开设相关专业的高校也在积极探索新的培养模式。

北京联合大学文物修复与保护专业的张心远年仅20岁，他也是本次大赛中少见的“00后”陶瓷文物修复师。张心远就读的专业采用“3+2+2”的培养模式，在3年阶段要进行书画、古建、器物等文物保护修复的实操训练，还要学习相关的理论知识。在第一个2年阶段以传统修复技艺为主，第二个2年阶段则要求掌握文物的科技分析检测。

张心远介绍，他从大一就开始上实操课，整个学习的过程也是实操和理论同步进行，还会有故宫博物院等单位的老师来学校授课。“大二开始主要的任务是到博物馆、文物修复公司等文保单位实习，把手艺练出来。”

经验也不可或缺。这次，张心远也利用比赛间隙和其他选手进行了修复技术方面的交流，见到了各地文物修复师掌握的不同修复技术，收获良多。“参赛的选手中大部分都是从业多年的专业人士，有的甚至比我多了几十年的经验，技术不在一个层次上。”张心远说，想要提升技艺，仍需要在学校的培养体系之外，自己再下大力气。

“文物修复不是步骤会了就行，还要看对文物的了解有多深，这不是一年两年的工夫。除了练习还需要经验，就像医生一样，病人看多了，自然能成为专家。”陶瓷文物修复师项目裁判长李奇说，修复文物的前提一定是要充分了解和掌握文物的情况，明白怎么安全有效地修复，这考验的是一个文物修复师的综合能力。

研究人才的缺乏，影响的则是文物保护背后所需要的新技术、新材料的研发创新。钟家让告诉记者，曾经有许多高校老师来询问文物保护对技术和材料还有哪些需求，但文物保护过程漫长，投入很难马上看到效果，加上应用领域窄、市场小，因此实现研究和应用之间的转化就十分困难。如何打通基础研究与实际应用之间的壁垒，也是文物保护发展创新需重点考虑的方向。

守住匠心传承技艺

来自陕西的选手李永红在赛前准备了两百多块砖提前在家练习，最后的结果也让他的付出有了回报，他获得了泥瓦作文物修复师项目的一等奖。此次比赛，用传统工具手工制作，让他找回了从前当学徒时那份“慢慢来”的感觉。

和其他类型的文物修复师一样，泥瓦作文物修复师也面临着年轻力量越来越少，逐渐走向老龄化的问题。李永红希望有更多的大学生甚至中学生，在课余时间能够到木作、瓦作行业里来探索和体验，让技艺得到继承发展的机会。

对于文物修复师来说，在工作台前一干一整天是种常态，听着修复文物所用工具和仪器发出的噪音，闻着化学试剂散发的刺鼻气味，也都是家常便饭。钟家让表示，现在的技术修复人才缺乏的，正是老一辈文物人身上传统的工匠精神。“很多年轻人现在坐不下来，也不愿意投入大的精力去学。文物保护是个枯燥的行业，从业者必须要喜欢文物，还得有一种情怀。”

钟家让说，这次举办全国性的文物行业职业技能大赛，就是通过这种形式来激励文物行业工作者沉下心来钻研技术，延续传统的修复技艺，把对文物的情怀和匠人精神传承下去。在他看来，不管是先进仪器还是高科技手段，对文物保护而言都只是辅助作用。“关键还是要靠人。机器再好也是人来操控，最后都要落到一个匠人匠心上。”

科技的发展为文物保护和修复带来了更多可能性，但受访者也都表示，机器不能替代技艺，精益求精、追求卓越的工匠精神，仍闪烁着时代光辉。

正如李永红所言：“用手工砌出来的青砖墙，就像我们陕西的手擀面一样，是有灵魂的。”

来源： 科技日报

2、历史文物修复与鉴定，文物修复那些事儿

单嘉玖在修复书画 单嘉玖提供

忙碌的瓷器修复工作室 胡程远摄

待修复的瓷碗 胡程远摄

尹晓宇 胡程远

防毒面具、乳胶手套，“全副武装”的窦一村正在把被丙酮浸湿的海泡石粉糊在一块饼干大小的石质文物碎块的断面上，这是在去除一尊佛像上老化的胶黏剂。刺鼻的气味弥漫在陶瓷器修复室里。

故宫，除了大量国宝，还有一群修国宝的人。

利器

待修复的文物和各种工具，让这间60平方米左右的陶瓷修复工作室显得特别拥挤。

修复的主要工作在屋子中央的大桌子上完成，破损的文物摆满桌子，有康熙年间的瓷碗、南北朝时期的石佛、破损的唐三彩……

林林总总的修复工具、材料及试剂散落其间，抹刀、颜料、牙刷、汤勺……

通常每一件文物的保护修复工作都分为几个步骤，而不同步骤所需要的工具和材料又都不相同。超市里的塑料整理箱被用来罩住两个刚糊好清洁材料的石造像，既可以避免附着灰尘，同时减少试剂挥发速度，增加试剂的作用时间。

在书画修复工作室，工作人员自制的棕色大毛刷摸起来软软的，原有的硬茬已经被磨掉，避免了在刷纸时刮破纸张表面。

不过，修复工作当中，也有一些高科技。

文保科技部的实验室有很多高精尖的科学仪器，每一件需要进行保护修复的文物，都需要使用仪器进行科学的分析检测，如鉴别老化修复材料种类，病害的种类及成因等。

传承

今天的文物修复工作，主要依赖的还是师傅们一代代传下来的手艺。

如古书画的修复，包括去污、清洗、揭旧、托心、隐补、覆背、砑装等步骤，“书画性命全关于揭”的诀窍从明代流传至今。

然而，虽然基本原则不会变，但由于每个人对技术要领掌握得不一样，不同人之间的技法也会有所差别，这就在客观上造成了书画修复的特殊技艺和实际经验的传授，目前仍然是靠手把手的传帮带。

“书画修复的基本程序虽然一样，但是由于受损原因不同，具体到每一幅画上的受损情况往往千差万别，修复过程也就不可能完全相同，有时会遇到新问题。这时就得靠经验，所以书画修复很难用唯一的一种的方法去概括。”在故宫从事书画修复30多年的单嘉玖感慨。

如普通书画的清洗一般采用“活水去污”的方法，操作时先将洗案斜置，由画的上方施水，再用排笔擀压画面，通过水的流动带走污渍。但单嘉玖在修复《弘历鉴古图》时，为了最大程度保持原作的风貌，选用了“空淋吸附法”，即将洗案平置，用排笔蘸水，在需要清洗的部位上方悬空淋水，待画面浸透后，再用净巾将水吸走。

国外博物馆收藏的不少中国画也会送至故宫修复，德国某博物馆收藏的《双鹤群禽图》就是送到故宫由单嘉玖修复的。

革新

修旧如旧，这一文物修复的理念在陶瓷修复领域正在被打破。

“在2米外看不出来，但在20厘米的距离外，应该要看得出来，国际上普遍是这么个标准。”王五胜拿起桌上那只还没修复完的康熙瓷碗，近观时，可以看到粘贴的痕迹，而对脱落彩釉的补笔，也只是选用了跟原来相近的颜色，目的也是在保持整体艺术和谐的基础上要看出来是修复过的。

几十年前可不是这样，王五胜学徒那会儿还是讲究修复完毕后要看不出痕迹。

2005年，修复一件唐三彩马的时候，王五胜有了一些新体会。

那件文物在民国的时候已经被修复过一次，但涂的胶已经松动，马肚子上也出现了裂纹，有碎裂的危险。

“你看，这就是一味的要做旧，胶涂得太多，老化后对文物形成了二次污染和破坏。”王五胜指着一只马腿给我们看。在陶瓷断裂处的修补上，商业化处理为了达到“以假乱真”的效果，会在缺损处涂敷大量黄土，造成出土的假象，使用不合适的粘合剂。黏合剂在加热软化过程中，因操作不当又造成黏结剂碳化，渗入陶瓷的釉子里，破坏瓷器原有质地。在后来的修复里，马腿中缺失的部分换成了高分子材料而不是原来的陶土。

历史价值、艺术价值、科学价值，是王五胜认定的文物修复标准。而科学的精神，在他的徒弟窦一村身上则更是明显。

一大摞中英文的专业书籍和文献摆在他的办公桌上，由于文物保护修复等各个领域发展很快，及时获取新的信息和知识是一项需要长期坚持且必不可少的工作。对窦一村来讲，使文物保护修复工作更加规范、严谨和科学，是他正在身体力行的事情。

情怀

“第一次进故宫的这个门洞，心情特别激动，感觉头发都要竖起来！”温文尔雅的王五胜谈起他当年首次走进故宫神武门的情景，眼神炯炯，声音一下高亢起来。

凝视着窗外的小院子，1983年入宫的王五胜言语中无不透着对这座世界最大宫殿的感情：“清晨一个人站在大殿中，心情会特别愉悦。我对这里每一扇门每一道墙，都特别喜欢。”

作为著名明清历史学家、档案学家、古建专家、原故宫博物院副院长单士元的女儿，单嘉玖小时候经常在故宫里玩耍。可是，她进入故宫工作却十分偶然。

在故宫工作了70多年的父亲有个原则，叫作“搞文物、不玩文物”。家里没有藏画，在装裱知识上更是空白的单嘉玖，“上山下乡”结束回到北京时正赶上故宫招人，她懵懵懂懂地报了名，从此踏上了35年的书画修复之路。

“仅基本功就练了一年。”单嘉玖回忆，师傅把一沓纸往桌上一搁，上面放把工具刀，师傅就不说话了，她就开始“刮纸”，就是把纸上的脏东西刮掉，还得保持纸张的完整、光洁，通过这个过程练刀的技巧、力度。然后是裁纸、刷纸，练“格方”，使纸变得规矩、方正。既锻炼了基本功，也磨炼了性情、铸就修复过程需要的那种特殊定力。

书画修复室是故宫里的明星修复室，《清明上河图》、《米芾苕溪帖》等名作就是经由这里的前辈修复得天衣无缝，而单嘉玖的师傅就是修复了《五牛图》的孙承枝。

提到师傅，单嘉玖放慢了语速：“干活时师傅就在一边看着，修完了他们会认真检查。我从他们身上学到了很多东西，真的非常幸运。”

现在的书画修复室依然非常简陋，3张大桌子渐次排开，桌上放着正在修复的画，墙上像打了无数补丁，都是书画绷平时留下的纸边，已经有三十多层，讲述着一个又一个国宝修复的故事。

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