画牡丹花怎么养用笔

画牡丹花怎么养用笔

牡丹写意画的基本画法：牡丹花头的画法，太实用了，简单易学,下面一起来看看本站小编绘画视界给大家精心整理的答案，希望对您有帮助

画牡丹花怎么养用笔1

写意画的基本画法

将笔法和墨法运用到画面中

利用线描画花，利用擦笔画枝

一、画牡丹

用笔尖蘸一点点曙红，在沾满白色颜料的盘子的中心部位调和，以呈“z”字的形状一点点向边缘扩散。这样，笔中自然形成了浓淡相间的颜色。

1.让笔尖先接触纸面，然后笔肚直接向下按压，每个花瓣都是以顺手的方向绘制出来，所以在绘制时可以改变纸张的方向。

2.第二笔挨着第一笔，笔尖部分要留出点空白，用于表现牡丹花瓣的形态特征，利用笔尖的尖端开始下笔，然后向右压笔完成绘制。

花蕊的画法

点蕊是画龙点睛，可以凸显出花的精神。花蕊分雌蕊与雄蕊，雌蕊位于花心中央，形状如小石榴；雄蕊位于雌蕊四周，色中黄，由蕊丝连接花心，与花开同步，由聚而散。

1.笔中的色要饱满、浑厚，然后侧锋用笔，画出雌蕊。在花开的初期，雌蕊形似小石榴。

笔触的要点

回锋笔法要求中锋运笔，如果是偏锋就缺少浮雕感和力度。逆锋入笔，转而顿笔，然后回锋。一去一回一顿就产生多种多样的笔痕，这种笔触显得厚重健实。

2.用笔尖蘸胭脂，蘸一滴清水调匀后，在雌蕊的顶端勾画雄蕊，形态要自然下垂，初开花头花蕊丰满，排列整齐。

3.笔尖再回到小碟子中蘸颜料，使笔中的颜色一直保持饱满的状态。点蕊头，形似米粒，行笔要错落有致，避免均匀散布。

4.用笔尖勾画蕊丝，连接蕊头和花心。运笔方向要向中间聚拢，避免散落、无中心。

笔触的要点

中锋运笔要执笔端正，笔管垂直于纸面，笔锋在墨线的中间，用笔的力量要均匀，进而画出流畅的线条，其效果圆浑稳重，多用于勾画物体的外轮廓。

花苞的画法

牡丹花苞由三片大萼紧抱，形如扣盅；大萼下有数片复萼环生，呈带状。花苞是花朵的雏形，由数片外层花瓣包裹中心褶皱的花心，多层交错。花苞较盛开的花朵，颜色更深更艳，外形更加饱满。花苞是将要开放的花朵，有勃勃的生气，出现在盛开的群花之中，给画面带来了更丰富的层次。绘制时要着重体现花瓣颜色的自然过渡。

1.依次蘸取钛白、曙红，使颜色在笔头呈现丰富变化。顺笔或逆笔而画，一笔下去，从笔尖到笔根完全接触纸面，固定中心依次点画，这样绘制出的花瓣圆滑饱满、有层次。

2.蘸取胭脂，在留白处画出花心处的花瓣，花瓣呈向外放射状分布，再深化花瓣基部颜色，用笔要随意、自然，使花瓣的层次更加丰富。

3.花青和藤黄调和，侧锋运笔向下撇画花萼，运笔方向有左有右。撇画时，起笔和落笔留锋，而中间部分较为饱满。再取赭石画出花梗，运笔要有提按、转折的变化。

学习更多绘画知识，关注头条号：绘画视界。一直是你绘画路上的良师益友，简单而有趣。

画牡丹花怎么养用笔2

牡丹属于木本植物，有老干、嫩干。老干曲折苍劲，皮肝粗皱干涩，有力地支撑着牡丹花大叶茂的盛窜，显出贯通整体的气势，为柔润的花、叶增强了力度。嫩干枝条挺拔，为牡丹花增添姿色。

1.老干、嫩干、花枝的画法

可用硬毫笔以赭色调墨，笔尖蘸重墨，自上而下，中锋落笔渐转侧锋，要有顿挫，曲折多变。笔中含水要少，宜干不宜湿，以示苍劲，以纯墨画亦可。

嫩枝以嫩绿蘸胭脂挥写。

枝干穿叉中要忌平行线、十字交叉、丁字生枝、三股叉、鼓架交叉等。

2.处理枝干的相互关系

枝干是花与叶的骨架，其穿叉去向、疏密空间的处理，对画面的力感、均衡关系、形式美等相当重要，用笔时应着力和推敲。

3.枝干与幼芽、叶苗和嫩叶的画法

幼芽：以嫩绿蘸胭脂点画。幼芽在整幅画中不宜太多，布局不能太散，要适当集中，个别的可拉开距离相呼应，这对画面整体关系有着不可忽视的作用。

叶苗：同样以嫩绿蘸胭脂，下笔要轻而细，位置要适当，注意疏密，要画出叶苗油绿滋润、婷婷向上的可爱。

嫩叶：先调出嫩绿，亦可蘸少许花青，稍调几个，笔尖浓笔腹淡，笔以侧锋蘸胭脂，笔尖向下落笔，注意生长结构，取势要生动灵活。

画牡丹花怎么养用笔3

王宝钦，九翰藏画馆签约画家，1959年生于河南杜甫故里，毕业于浙江美院，后调入市文化馆，省博物馆工作。长期和名家陈天然、陈法源、华南师大教授罗镜全等名家研习探究，从事书画艺术四十余年。

王宝钦喜作花鸟画，尤擅长牡丹画，他在传统绘画的基础上，不断实践，逐渐形成了自己别具韵味的绘画风格，他的花鸟牡丹画作品风格独具，笔墨遒劲，造型典雅，广受赞誉。

牡丹花头，因品种不同，有单瓣、重瓣和起楼之分，色彩也因品种而异，五彩缤纷。初学时，不论是临摹还是写生，不能只盯着一瓣一叶，而要学会从整体把握，做到“整体着眼，局部入手”，而且要在复杂多变的花形中，找出基本的结构特征，即找出花朵的概形。花瓣的排列不宜上下左右太整齐，上下层之间的花瓣，做参差排列，富有变化，三个瓣要犹如“品”字结构。

1.盛开花头的画法

调色：吸取白色后，以笔尖蘸曙红调均，而后笔尖轻碰胭脂使笔头形成白色至粉色的渐变色。

起笔：从花头的中心位置画起，侧锋运笔。第一笔的走势非常关鍵，决定了 整个花头的走势。

画中心花瓣：以捻笔手法画出中心花瓣。

画外层花瓣：笔尖从左往右或从右往左，从两个方向同时运笔；外层花瓣画两三层为宜。

画内层花瓣：用曙红蘸胭 脂和少量的花青，稍稠为宜。顺、逆锋兼用笔从左至右捻笔。内层花瓣一般画三四层为宜。

画外层的大花瓣：由中心花瓣下边缘中心开始，笔尖顺内花层之势向上轻捻，画出大型花瓣。

画小花瓣：在大花瓣周围画一些小花瓣，可以是单个花瓣，也可三两花瓣一组，大小适中即可。

中心花瓣下边缘层次：再次蘸取白粉、曙红，技法同上。用小花瓣将内花层围至半包围状，高度不超过中心花瓣。一般以同样的方法画两层或三层，以增加花朵的层次感。

画下方大花瓣：顺花朵走势，在下方左右依形画出略大一些的花瓣。旁边可点缀小花瓣，或留些白。

调整、丰富：最后对不满意的地方进行修改，增加花瓣的层次。

画出中心点：先用中号狼毫蘸浓墨，在内层主花瓣上沿点出中心点。

调色：在调色盘中，挤入适量的藤黄和白粉；用小号狼毫笔蘸清水调汁，尽量调合得黏稠一些。

点蕊：从上至下用笔尖围绕确定好的中心点，画出上下不等的长圆条形花蕊，将中心点作为圆心包围起来。

点出花心：用笔尖蘸取三绿，在中心墨点上点出花心，大小要小于墨点。盛开的牡丹花头就画好了。

王宝钦示范牡丹的画法一：

2.半开花头的画法

画内层花瓣：蘸白粉，调匀后再以笔尖蘸取曙红调匀，先画出内层花瓣。

画内层花瓣：将曙红调合得重一些，用笔尖蘸胭脂和花青，画出内层花瓣。

画外层花瓣：用同样的方法画出外层花瓣。

点蕊：最后为半开花头点上花蕊，方法和全开花瓣的画法一样。

可以看出，半开牡丹与盛开牡丹在用色、用笔、画法上大致相同。花心内层花瓣要紧而密，小而短，花瓣多层交错。根据画面的需要，调整色彩的浓淡与外形的大小，与盛开牡丹搭配，注意方向、色彩、润度的调整，尽量避免重复。王宝钦示范牡丹的画法二：

3.花苞与花萼的画法

调制花苞颜色：同样，用羊毫笔蘸白粉，调匀后再以笔尖蘸取曙红调匀。

画出花苞：笔尖由上至下，两至三笔即可画出花苞的形状。

调制花萼颜色：使用中号兼毫或狼毫画笔，先把藤黄和花青调勾，再以笔尖分别蘸取朱膘和胭脂。

调制花萼颜色：由花苞留白处，从上至下画出上窄下宽的月牙状的花萼。

大花苞已初具花朵雏形，有数片外层花瓣包裹中心褶皱状的花心。花苞比盛开花朵的颜色较深较艳，花瓣外弧形更加紧凑，走势应昂首向上，切忌下垂倒挂。刻画时要轻松精巧，笔触要小一些，花苞下方留出虚位，以添加花萼。小花苞形状似桃，一般由三片花瓣相抱成形，因花瓣未露而不具花心。花萼起承上启下的作用，由花朵的红过渡到叶子的绿，花萼的颜色也介于这两者之间，呈现出嫩绿带点红的颜色。一般由三至四片大萼，紧贴花瓣，组成酒盅状的包围势。复萼颜色略深于大萼，偏向绿色。由上至下呈带状分布于大萼下方，在位置上没有明确标准，一般用两至三笔点缀于下方。

4.常见的牡丹花头的形态

5.作品欣赏