波斯顿爵花怎么养怎么样

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波斯顿爵花怎么养

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晚清最后一个太监，有着怎样的悲欢往事？,下面一起来看看本站小编镜鉴青年给大家精心整理的答案，希望对您有帮助

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作者：竹映月江

晚清时代，风云万变。王侯将相们在时代的浪潮下，上演一幕幕悲欢离合，而他们身边的无数小人物，也共同见证了这段传奇的历史岁月。

这其中，太监是一个不可忽视的群体。作为封建王朝统治者的身边人，晚清的太监们身上，有着不少带着时代烙印的独特经历，就像一本线装古书般，无言地倾述着一个王朝的兴衰起落。

那么，总是被掩盖在帝王将相光芒下的太监，究竟有着怎样的悲欢往事呢？下面，就让我们跟随晚清最后一个太监，去看看那段岁月尘封的往事吧。

一、小德张省亲

故事，要从清末大太监小德张返乡耀祖说起。

据史料记载，小德张回到天津静海县那天，当地早已挤满了看热闹的百姓，只见那小德张的派头，比县太爷还要威风，对于这些一直面朝黄土背朝天的朴实百姓而言，绝对是他们生平见过的最大排场。

但小德张的阔绰远远不止这些，回到老宅后，小德张不仅大手一挥，请全村老小吃肉包子，还准备了许多精致的酒席，大宴亲朋，助兴的戏班子，在小德张家里连唱三天大戏，酒桌上吃剩的泔水桶，摆了满满一条街，任凭家乡的穷娃娃们随便吃。

这般土豪气势，弄得十里八乡的人，个个都羡慕起太监的工作来，无数村民争相与小德张攀亲结交，只为沾一沾宫里的贵气。

《中国最后一个太监》剧照

热闹之下，却没有人发现，街头的角落里，躲着一个几岁大的孩子，看着小德张的膏粱锦绣，露出了若有所思的神色。

二、宣统退位

那个孩子名叫留金，是静海县一户贫农家的穷小子。留金家中有六口人，但合家只有7分薄田，迫于生计，留金的父亲只得去帮村上的一位私塾先生家种田，母亲则为私塾先生做饭，用微薄的收入，养活留金兄弟四人。

《中国最后一个太监》剧照

可惜，好景不长。晚清动荡的时局下，官府无心过问民情。有村霸趁机抢夺了留金家的地，还反诬留金父亲侵占他人土地，让留金父母失去了私塾先生家的工作。

离开私塾先生家后，留金一家已然一无所有，不得不沦为乞丐。偏巧这时，小德张回乡省亲，强烈的贫富对比深深刺激了留金，让年幼的留金坚信，要想改变家族命运，就得像小德张一样做太监。

留金很快将自己的想法告诉了父母，父母当时便陷入了长久的沉默。然而，现实的窘况生活却逼着留金的父母不得不低头，再加上留金自己心意坚决，终于让留金的父母默许了儿子的想法。

说干就干，留金的父亲找来一把剃头刀，亲手为儿子净了身。小留金当场痛得昏了过去，过了三天才悠悠醒来。

《中国最后一个太监》剧照

谁知，留金醒来后，看到的却是父亲一脸悲苦的泪痕。留金正待问父亲发生了何事，就看到父亲一边跺脚，一边怒吼道：“缺了大德了，皇帝下台了。”

其时正是1912年，隆裕太后以宣统皇帝之名发布退位诏书，一个时代终结了。

三、走近端康太妃

留金的太监梦碎了，但他已经成了残疾人，田里的农活干不了，只能游荡在乡里，终日郁郁寡欢。

时代的车轮下，没有谁能够独善其身。

不过，命运的安排往往出人意料。袁世凯称帝的闹剧，激起了紫禁城中溥仪的帝王雄心。此后袁世凯称帝虽以失败告终，但溥仪却不顾民国禁令，再次公然招起了太监。

恰好留金的一个远方亲戚，认识宫中的太监，在这位亲戚的牵线搭桥，留金终于实现了他的太监梦。

他先是在载涛的王府里做事，很快又找到机会入宫，成为了宫中一个基层太监，还有了一个新名字——孙耀庭。

《中国最后一个太监》剧照

要说孙耀庭还真是幸运，他进宫的时候，正赶上宫里缺人，再加上孙耀庭本身聪明伶俐，很快就被分去伺候端康太妃。

紧接着，孙耀庭又靠着自己的努力和勤奋，成功的让端康太妃关注到自己，再凭着一股子机灵劲，赢得了端康太妃的欢心。

眼见孙耀庭又规矩又讨喜，端康太妃欣喜之下，安排孙耀庭进了自己宫中的戏班子。这样的工作安排，对于孙耀庭这种进宫不久的基层太监来说，可谓是一步登天。

四、建福宫大火

然而，就在孙耀庭逐渐在端康太妃处站稳脚跟的时候，命运却又跟孙耀庭开起了玩笑。1923年6月26日，紫禁城建福宫发生了一起严重的火灾，烧毁了了400多间房屋以及无数的皇家珍藏。

巧合的是，就在建福宫大火发生前不久，溥仪发现了宫中有太监偷盗的宝物，再托人带去宫外销赃的团伙作案行为。溥仪盛怒之下，决定清查宫中宝物数量，誓要把偷东西的家贼揪出来。

哪知溥仪还没来得及行动，一把大火就烧光了所有罪证。这般欲盖弥彰的行为，瞬间点燃了溥仪的危机意识，让溥仪觉得留着这些有二心的太监在身边，可能会威胁到自己的安全。

于是，建福宫大火扑灭后不久，溥仪就一纸诏书，宣布除了各宫太妃处留下少量太监外，其他所有太监立刻就地遣散，这其中便包括孙耀庭。

离开皇宫后，孙耀庭回到家乡，可多年的宫廷生活，让孙耀庭丧失了从事农业生产的技能，只能靠兄弟们接济生活。好在孙耀庭失业后不久，溥仪便发现宫中太监遣散后，人手不够用，于是又派人将孙耀庭招了回来。

五、冯玉祥逼宫

重返皇宫后，孙耀庭被分配去伺候皇后婉容，他终于和小德张一样，成为了伺候名媛贵妇的贴身太监。

然而逊清小朝廷终归比不得大清当政时，婉容也远没有慈禧的权势，因此孙耀庭虽然走上了职业巅峰，却依然无法重现小德张当年的风光。

但即便是这样的职业辉煌，孙耀庭也没能维持多久。1924年，冯玉祥逼宫，孙耀庭再次被赶出皇宫，成为了待业人士。

这次失业后，孙耀庭住进了北长街的兴隆寺，与四十多个同病相怜的太监一起度日。有几个太监用以前存的钱，买了些房屋出租，收取租金作为大家生活费。

不过，这样的生活也没有持续多久。风吹雨淋下，出租的房屋很快就出现了破碎，而修缮房屋的钱却比租金还高，孙耀庭断了生计，只能靠拣煤渣、废品聊以度日。

不知夜深人静时，孙耀庭是否会想到，当初，他之所以入宫，只因羡慕小德张大宴宾客的排场。谁曾想造化弄人，他虽然没能重现小德张的辉煌，却亲眼目睹了建福宫大火、冯玉祥逼宫等等一系列历史事件，算得上是时代的见证人。

历史的车轮滚滚向前，开启了新的历程，而太监，则与历史一起，留在了过往的风云中。

参考资料：《中国最后一位太监》《末代太监孙耀庭传》

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波斯顿爵花怎么养2

（陈鸣远制南瓜壶-通高10.5cm，口径3．3cm-南京博物院藏）

一、综述

清代宜兴陶业进入全盛时期，是紫砂壶艺术全面发展的繁荣时期，特别是装饰艺术发展到了又一艺术巅峰。手工工场的出现令分工日趋细密，技艺逐渐完善，至清末鼎蜀一带出现“家家做坯，户户务陶”的繁荣景象。清代的紫砂在选料、配色、造型、烧制、题材、纹饰、工具各方面均优于明代。

清朝初期，几何形器非常流行，筋纹形器和自然器已发展成熟。技巧精湛、善于创新的陈鸣远是其中佼佼者，与时大彬并称，有“宫中艳说大彬壶，海外竞争鸣远碟”之誉。以陈鸣远为代表，其制作的茶具和杂件雅玩，线条清晰，轮廊明显，特别是他塑造的自然形态作品，是无人可以比拟的，其独到之处在于雕塑装饰、款识书法雅健，作品壶盖有行书“鸣远”印章。深受时人喜爱。至今被视为珍藏。其足迹所至，文人学士争相延揽，其艺术超尘脱俗，其作品表现淋漓尽致，精妙绝伦。陈鸣远开创发扬把中国传统文化诗词书画，山水梅竹的装饰艺术方式引入了紫砂陶壶的制作工艺，助饮茶兴，益人兴致，把壶艺、茶趣融为一体，极大的提高了紫砂壶的艺术价值和文化内涵，在紫砂陶艺发展史上做出了自己的贡献。

二、清早期紫砂图例

1，陈次伟制紫砂佛手壶

宽19.5cm -RMB 31360

2，方衡禄制紫泥六方狮球壶

宽15cm-RMB 224000

3，静远斋（雍正）制堆泥山水纹方壶

宽15.8cm RMB- 109760

4，史继长（雍正）制开光花蝶四方壶

宽21cm- RMB 39200

5，清初紫砂开光四方壶

宽14.2cm-RMB 616000

6，清初无款朱泥贴花瓶

7，清初无款彩泥绘赏瓶

8，清初澹然斋加彩紫砂汉方壶

9，清康熙朱泥贴花太师少师壶

宽20.5cm- RMB 67200

10，清康熙朱泥贴花婴戏莲纹壶

宽15cm -RMB 201600

11，清雍正紫泥粉彩描金花鸟纹笠帽壶

宽20.5cm-RMB 896000

12，清雍正紫泥合菊壶

宽18.5cm-RMB 291200

13，清早期段泥彩绘三友壶

宽17.8cm -RMB 69440

14，清早期段泥贴花葡萄纹提梁壶

高26cm-RMB 112000

15，清早期段泥贴紫泥百合花卉大圆壶

宽28cm -RMB 91840

16，清早期诗句款紫泥宫灯式壶

宽21.2cm-RMB 123200

17，清早期朱泥贴花多穆壶

宽15cm -RMB 39200

18，清早期朱泥贴花葡萄藤大壶

宽26cm -RMB 89600

19，清早期朱泥贴花团菊纹壶

宽12.5cm -RMB 33600

20，清早期朱泥贴花五瓣莲花壶

宽14cm

21，清早期朱泥贴梅花狮球壶

宽23cm-RMB 246400

22，清早期朱泥贴梅花狮球钮大圆壶

宽32cm- RMB 103040

23，清早期朱泥印花四方茶叶盖罐

高23cm

24，清早期紫泥高身宫灯壶

宽18cm - RMB 78400

25，清早期紫泥绞胎琮式瓶

高21.2cm -RMB 134400

26，清早期紫泥狮钮贴花壶

宽18.5cm-RMB 112000

三、陈鸣远作品欣赏

陈鸣远字鸣远，号鹤峰，又号石霞山人，壶隐，清康熙年间宜兴紫砂名艺人，是几百年来壶艺和精品成就很高的名手。制壶技艺精湛全面，又勇于开拓创新。他仿制的爵、觚、鼎等古彝器，工艺精，品位高，古趣盎然。所制茗壶造型多种多样，特别善于自然型类砂壶的制作，作品有瓜形壶、莲子壶、束柴三友壶、松段壶、梅干壶、蚕桑壶等均极具自然生趣，把自然型壶在明人的基础上，进一步推向艺术化的高度。这些壶式不仅是他的杰出创造，而且成为砂壶工艺上的历史性造型，为后来的制壶家们广泛沿用。他多才多艺，还制作了许多案头陈设的清供雅玩和文房用具，像生的菱角、扁豆、花生、玉蜀黍、鶿菇、栗子、藕片。他还开创了壶体镌刻诗铭作装饰，署款以刻名和印章并用，把中国传统绘画书法的装饰艺术和书款方式，引入了砂壶的制作工艺，使原来光素无华的壶体增添了许多隽永的装饰情趣，也使砂壶更具有了浓厚的书卷气，再加之诗铭、书款的书法雅健娟秀，富有晋唐笔意，从而把壶艺、品茗和文人的风雅情致融为一体，极大的提高了砂壶的艺术价值和文化价值，成为真正的艺术品进入了艺术殿堂，这是陈鸣远在壶艺发展史上建立的卓越功勋。

1，明末清初陈鸣远製紫砂莲瓣水洗

款识："陈"篆书圆印，"鸣远"篆书方印. 尺寸12×5.5×6厘米

说明：洗被设计成莲瓣形，朱泥制成。洗一侧有一莲蓬叠在洗口边，弯曲的茎延伸至洗底，形成洗的把柄，并支撑着洗。洗底另有螺蛳一只和半块藕，其既是装饰亦是两足。整件器物构思巧妙，将池塘中三种水生动植物合理布局，整合在一起，并没有给人突兀的感觉，仿佛在观赏池塘中一景，春色盎然。康熙朝名士查慎行曾有《以陈鸣远旧制莲蕊水盛、梅根笔格，为借山和尚七十寿口占二绝句》，我们知道在当时此类水洗被文人们称为"莲蕊水盛"。

参阅：1.上海博物馆藏品（见《紫泥清韵》P114-115页）；2,谢瑞华1977，图版37，贝聿铭藏品；3.苏富比（香港）1978，342号；又刊香港艺术馆1981，图版32，水松石山房藏品；4.波士顿美术馆藏品，刊康斯托克1942，P75页；5.庞元济，下册，P18、20页。

2，明末清初陈鸣远製紫砂茄子水注

-尺寸12×7×6厘米-款识：“鸣远”楷书款，“鹤邨”篆书方印。

说明：水注仿茄子形。茄子自然弯曲，上翘的茄梗就是水注的出水孔，气孔则隐藏在扁豆叶之下。茄子以紫泥制成，茄子之上还俯有带着枝叶的扁豆，扁豆以黄色的段泥制成，扁豆之上还留有虫蛀痕，其中一颗扁豆只剩下一半，漏出里面的豆子，形象逼真而构思奇巧，极具想象力。这种象生器，也是文玩紫砂，相对于松竹梅等文人喜爱的立意清远的传统题材，陈鸣远的这种以瓜果蔬菜制成的文玩，因具有浓郁的田园气息，更接近自然、贴近生活，反而更为受到人们的喜爱。

参阅：1.香港中文大学文物馆藏品（见《紫泥清韵》Ｐ76-77页）；2.苏富比（香港）1978，338 号；3.苏富比（香港）1978，351号；再刊于苏富比（伦敦）1995，332号；4.陈克立1985，图版38；5.庞元济，下册，P12页；6.哥伦比亚艺术馆藏品。

3，明末清初陈鸣远製紫砂湘妃竹臂搁

-14.5×6厘米-款识：“鸣远”篆书方印。

铭文：仙乡半百醉长旅，清竹一片留残痕。拾遗古风读潇湘，朗轩砚池伴鹤影。鸣远。

说明：臂搁仿湘妃竹，在朱泥上以深色紫砂泥绘出湘妃竹特有的泪斑痕。臂搁制作精细，雕工自然，不着一丝人工痕迹，竹子上特有的开裂痕、竹皮、竹节都与真竹一般无二，就连竹节处的拗折痕和竹段的切割痕都丝毫不差地保留着。这些都是陈鸣远深厚的艺术功力的体现。两竹节之间刻有隶书诗句："仙乡半百醉长旅，青竹一片留残痕。拾遗古风读潇湘，朗轩砚池伴鹤影"，诗句意境高远。这类仿竹臂搁不仅是逼真的象生作品，同时也是文房雅玩，是具有实用功能的器具，而仿竹子文玩有着较强的文人意趣，则更受到文人们的喜爱。

参阅：1.香港中文大学文物馆藏品（见《紫泥清韵》P118-119页）；2.香雪莊1978，图版22、27；; 3.陈克立1985，图版34-36。

4，明末清初陈鸣远製紫砂竹节臂搁

-19.5×5.5厘米-款识：“远”楷书款，“鸣远”篆书方印。

铭文：弹曲片瓦新篁旧，月察烟阁标清兴，梦春长河天音近，晚风境幽吟古心。

说明：臂搁模仿竹节，以朱泥制成。臂搁模仿竹子根部的形态，有四个竹节，造型自然幽雅。中间有七言诗一首，"弹曲片瓦新篁旧，月察烟阁标清兴，梦春长河天音近，晚风境幽吟古心。"诗句意境深远，所刻字体为楷书，笔力劲健。陈鸣远不仅善陶，而且善书，史称其书雅健，有晋唐风格，此作品中的书体即可作为陈鸣远书法之代表。臂搁的一侧刻有"远"字楷书款。

5，明末清初陈鸣远製紫砂湘妃竹臂搁

-18×7厘米-款识：“鸣远”篆书方印。

铭文：陶家千秋师天工，潇湘遗风化苍节。红楼一曲歌长恨，今古奇缘诉道然。鸣远。

说明：臂搁系文玩用具，是陈鸣远作品中最具艺术性的作品之一。臂搁仿湘妃竹形，紫泥制成，仿若竹子经长期使用抚摸而形成了深厚的包浆。陈鸣远善师法自然，臂搁之上以深色泥绘出湘妃竹特有的泪斑，极其形似，而所仿竹节，连竹子特有的斑节以及竹子年久开裂而形成的裂痕，都惟妙惟肖加以模仿，宛若天成。臂搁上刻以隶书铭文："陶家千秋师天工，潇湘遗风化苍节，红楼一曲歌长恨，今古奇缘诉道然。""陶家千秋师天工"诗句则是陈鸣远自己艺术创作的最好写照，师法自然，而不拘泥，具有自然天成而不矫揉造作的艺术效果。

参阅：1.香港中文大学文物馆藏品（见《紫泥清韵》 P118-119页）；2.香雪莊1978，图版22、27；3.陈克立1985，图版34-36。

6，明末清初陈鸣远製紫砂梅枝笔架

-18×7厘米-款识：“鸣远”篆书方印

说明：紫泥制成。笔架采用象形的手法来表现，模仿一截梅枝。梅干苍劲古朴，附有穿插的枝桠，并点缀有或绽放或含苞的梅花，极富情趣。梅枝笔架是陈鸣远最喜欢和最擅长制作的题材，康熙朝名士查慎行曾有《以陈鸣远旧制莲蕊水盛、梅根笔格，为借山和尚七十寿口占二绝句》，其中提到的就是此类笔架，清乾隆年间张燕昌的《阳羡陶说》亦提到了陈鸣远的"梅根笔架"。

参阅：1.香港中文大学文物馆藏品（见《紫泥清韵》 P120-121页）；2.谢瑞华1977，图版42，纳尔逊博物馆藏品；3.西雅图艺术博物馆藏品；4.苏富比（香港）1978，340号；又刊香港艺术馆1984，图版111；5.华盛顿佛利尔美术馆藏品，刊康斯托克1942，P76页；6.庞元济，下册，P35-37页。

7，明末清初陈鸣远製紫砂古泉笔架

-15×4厘米-款识：“鸣远”篆书方印。

铭文：吾法有法，残痕遗风。眼中一线，通观今古。鸣远。

说明：笔架采用一串古钱币的造型，朱泥製成。穿钱的绳带为底，其上错落起伏的古钱形成了搁置笔的地方，造型极富创意。陈鸣远在製作古钱时，惟妙惟肖地表现出古钱因年代久远而出现的破损和残缺，以及绳带穿过钱孔眼时的那种细微的变化，製作一丝不苟，表现出了敏锐的观察力、独特的艺术构思以及高超的製作技艺。底部刻有楷书诗句："古法有法，残痕遗风。眼中一线，通观今古。"文意切题，极富历史沧桑之感。

参阅：1.上海博物馆藏品（见《紫泥清韵》P128-129页）；2.唐云1992，P39页。

8，明末清初陈鸣远製紫砂松竹梅笔筒

-12×11×12厘米-款识：“陈鸣远”篆书方印

铭文：岁寒清韵，山翁长梦，砚池情侣，百年因缘。鸣远。

说明：笔筒为海棠型不规则体，四面分别立体雕塑出松、竹、梅。其中三面各自表现岁寒三友"松、竹、梅"，形象生动，意境深远。另一面则模仿竹节以及竹根的根须，竹节之上刻有"岁寒清韵，山翁长梦，砚池情侣，百年因缘。"楷书铭文。题记点明了此作品的功用，并用形象的比喻来表现笔筒与砚间犹如情侣的关系，而"岁寒三友"高洁脱俗的"清韵"也一直为中国文人所追求。陈鸣远作品中各自表现松竹梅题材的笔筒有多件，但将松竹梅合在一起表现的，则仅此一件，作品并没有如传统的将松竹梅方在一起的方式来表现，而将笔筒设计成海棠式，四个面分别表现不同。

9，明末清初陈鸣远製紫砂瓜果摆件（八件）

-款识：“鸣远”篆书方印。

说明：陈鸣远製象生紫砂陶。八件瓜果为胡桃两枚、栗子两颗、荸荠两个、慈姑两个，分别采用紫泥和浅褐色泥，以象生手法製成。这些瓜果与实物完全相似，放置在一起，几乎不能区分，反映了陈鸣远紫砂製艺的鬼斧天工，极富自然妙趣。

参阅：1.香港中文大学文物馆藏品（见《紫泥清韵》 P176-177页）；2.香港艺术馆1984，图版118；又刊于香港艺术馆1981，图版34；3.香港中文大学文物馆藏品（见《紫泥清韵》P182-183页）；4.香港艺术馆1984，图版113；5.庞元济，下册，P43页；6.上海博物馆藏品（见《紫泥清韵》P188-189页）；7.香港艺术馆1984，图版 114-115；8.谢瑞华1977，图版50，贝隶铭藏品。

10，明末清初陈鸣远製紫砂莲蓬水洗

-10.5×9×9厘米-款识：“鸣远”篆书方印。

说明：紫泥製成。水洗采用象形的手法製作，仿自成熟的莲蓬，表皮褶皱而具有机理质感。莲蓬的顶部有十颗可以活动的莲子，莲蓬洗的一侧有不规则的开口，仿佛是随手剥开，生动自然，随意而富有情趣。另一侧为一藕段，亦作为水盂支撑脚。水盂、水洗是陈鸣远紫砂文玩中数量最多而样式最丰富的一类，其师法自然界瓜果蔬菜，而又结合水盂水洗的实用性，其造型复杂，充分体现了陈鸣远的奇思妙想和创作能力，而莲蓬水盂则是其中最为逼真、最富生活情趣和想象力的作品。

参阅：1.香港中文大学文物馆藏品（见《紫泥清韵》P112-113页，另见P110-111页）；2.谢瑞华1977，图版38，旧金山亚州美术博物院藏品；3.李佑任等1987，P98页；4.莫斯1978，P9页，图版 9；5.顾景舟1992，图版209。

11，陈鸣远制南瓜壶

-通高10.5cm，口径3．3cm-南京博物院藏

陈鸣远制壶新颖灵巧，铭刻书法古雅，有晋唐风格。茶具瓜果小品等均极精妙，名驰中外，影响甚广。此壶壶嘴堆雕瓜叶，把手饰瓜茎纹，盖状瓜蒂。砂质温润，色近橘红。叶脉筋络自然逼真巧夺天工，妙趣盎然。壶身一侧刻楷书“仿得东陵式盛来雪乳香”十字，刻款“ 陈鸣远”并钤阳文篆书“陈鸣远”方印。

12，陈鸣远制-松鼠偷瓜洗子

-通高5.1cm，纵10cm，横8.8cm-苏州市博物馆藏

整个器形如一瓜，瓜上饰折枝藤叶，最大的叶片上有一只小松鼠在吃瓜叶。紫砂呈灰白色，在大叶下的瓜身上有阳文小印款“鸣远”两字。

13，陈鸣远-竹根笔筒

-通高12.4cm，口径7cm-笔筒内底部有篆书“陈鸣远”三字方形戳记。-镇江博物馆藏

传世品。造型古雅，雕刻精妙，无论竹节、竹的根须、竹的裂痕，还是竹断裂破皮处的竹丝，无不雕刻得维妙维肖，竹的色泽也达到以假乱真的境地，是一件不可多得的精品。

14，陈鸣远-藏六居士壶

-高7.7厘米，宽17厘米。-壶底有“陈鸣远”篆书阳文方印。-此壶现藏上海博物馆。

此壶为紫褐泥色，器身呈扁六角形，弧形把手，弯流，器腹鼓成六角形并向上下收敛，壶嘴、把手、壶足、盖面、盖顶均呈六角形，等分均匀，整体和谐协调，线面挺括，制作工整。壶艺家设计此壶颇具匠心，不愧为大家名壶。

15，陈鸣远-束腰方壶

-高9.8厘米，宽12厘米-壶底铭文曰：“一壶清茗，万卷藏书，明窗净几，其乐蘧蘧。”署款“廉斋”。

此器出自闽南，出土时壶嘴与盖子口沿俱残，乡人无知乃以砂轮磨整，殊为可惜。壶胎砂质坚致，掺以五色砂泥，文采斑谰。壶底平整，假圈足中留出四个犴门，以虚空间破沉闷感，形成虚怀若谷之热。壶钮作桥形，上方镂出长方孔，与壶的底足遥相呼应。器形敦穆稳重，中束腰带纹，壶纽、底足亦饰方线圈束。壶底铭文曰： “一壶清茗，万卷藏书，明窗净几，其乐蘧蘧。”署款“廉斋”。笔韵雅致，骨肉亭匀，书卷味十足。《阳羡砂壶图考》载有一件风雨楼所藏“曹廉让束腰鸣远方壶”拓本，该书作者张虹记曰：“邓秋枚以鸣远方壶拓本寄赠，并云此壶题识乃曹廉让手笔，盖鸣远客海宁时，尝馆于廉让家。”廉让，别号廉斋，海宁人。此壶其形制铭文书法皆与张拓本极为相似。

16，陈鸣远-马上封侯壶

-高10.3厘米，宽14.6厘米-壶底有“鸣远”行书刻款，把上有“鸣远”篆书阳文方印，

壶底刻有：“从来佳茗似佳人”的行书诗句。-现藏上海博物馆。

此壶谈墨色紫泥调砂，通体作树桩造型，壶流、壶把呈枝干状，与器身连成一体，是一件实用与玩赏俱佳的茗壶。枝叶、树瘿、蔓藤刻划细致。以一卧马作盖钮，壶壁近把下端堆塑一向上攀伸的猴子。“猴、侯”、“蜂、封”谐音，与“马”合成“马上封侯”之吉祥寓意，壶名因此而来。

17，陈鸣远-蟾蜍莲蓬壶

-高9.5厘米，宽14.2厘米。-壶底有 “远”字行书刻款与“陈鸣远”篆书阳文方印。此壶现藏上海博物馆。

此壶取材团泥，色呈蟹壳青。以倒置的莲蓬作壶身，卷曲的荷叶为流，细长的藕茎作柄，双红菱、残藕片及小螺蛳作足，蓬顶掀开一片作盖，跳跃其盖上的蟾蜍作钮。莲蓬内十六颗莲子粒粒均可转动，造型构思巧妙，令人叹为观止。莲蓬外观与内层的不同质感以及蓬上的蛀虫、蛀孔等，均达到了足以乱真的程度。

18，陈鸣远-蚕桑壶

-高6.7厘米，宽17厘米-底有“陈鸣远制”四字篆书方印。-现藏香港中文大学文物馆。

此壶材质为白泥调幼砂，砂质润泽。壶体造型扁圆折腹，上部雕镂成蚕虫啮食桑叶的自然情景。腹下部保留素面，壶盖作成一片带有桑枣的桑叶，上卧一条全蚕食小桑叶作盖钮。多条蚕虫蠕动于布满大小孔洞、仰覆不一的桑叶间。此外，壶流由片叶卷成，壶把作成桑枝，还有许多半露半藏的蚕虫在桑叶之中，形态十分生动。这是陈鸣远仿自然形的优秀作品，乍看壶泥颜色与蚕虫相似，再赏其壶造型，可见鸣远壶艺确实巧思不凡。

19，陈鸣远-束柴三友壶

-高4.5厘米，宽9厘米-壶底镌刻“陈鸣远”三字楷书款。-现藏香港中文大学文物馆。

所谓“束柴三友”，乃集松、竹、梅三干而成，亦称“岁寒三友”，意指寒冬腊月，独近自然之精神。壶身仿似松、竹、梅三树段束于一体，松段的松鳞、松针，梅段的杆枝、花卉，以及竹段的竹节、竹叶，都刻划仔细，自然夹置，于繁复中见规整条理。壶把状若虬屈的松枝，壶流有如横生的梅枝，盖纽又巧塑成一段竹节，更为绝妙的是，在树干小洞中，还塑有两只小松鼠。全器浑若天成，成为绝妙名壶。赏鉴壶品，观其是否有松之坚、竹之虚、梅之贞，此乃文士之品。而此壶构思脱俗，技艺精绝，文化品味极高，显然是一件完美的传器。陈鸣远出身紫砂世家，制陶得家传，其父陈子畦亦是制陶名手，鸣远后来更青出于蓝，其巧思、技法及名声皆远超其父。他上承明代精粹，下开清代格局，在壶艺风格上，鸣远仍保留许多明代制壶手法，即如在壶底刻楷款。但另一方面，开始在壶盖内用印，这都是清代制壶的特色，这些可作为赏鉴明清名壶的依据。

20，陈鸣远-松段壶

-高10.5厘米，口径8厘米。-壶底“鸣远”两字楷书刻款，下钤篆书“陈鸣远”三字方印。-现藏宜兴陶瓷博物馆。

此壶取精选紫砂团泥为材质，泥色呈古老苍松树皮质感。造型以松段一截做壶身，结构极严谨，比例合理协调，整体气势古朴。树皮斑驳苍劲，松枝虬蟠其上，针叶写形亦写意，形意俱佳。壶嘴与把手均以老松枝塑成，质朴古雅，挺秀有神，形象逼真；壶盖为嵌入式，口盖紧密无间，盖呈不规则形，有年轮效果。盖钮塑成开叉的松枝及松叶朵朵，与壶身对应以小视大，颇具画龙点睛之效，艺趣盎然。此壶是自然形体花货造型的佳作，不仅达到造型逼真、均衡，而且使壶充满动感活力。

21，陈鸣远-四足方壶

-高12.1厘米，宽13.4厘米-壶底有“陈”圆形、“鸣远”方形篆书阳文印款。-此壶现藏上海博物馆。

此壶材质为淡墨色紫泥调细砂，造型仿古代青铜盉而成。外鼓的四楞形壶腹与四柱形细足，形成强烈对比，既夸张而不失古意。直流向上翘起，盖钮作成横形，把手上端雕刻兽面。这是一件胎质细腻、造型古朴，制技精湛的上佳紫砂名壶。陈鸣远是明末清初的制壶高手，集明代紫砂传统之大成，历清代康、雍、乾三朝的壶艺名家。所制茗壶，杂件等均极精妙，他的实践树立了紫砂艺术史的又一个里程碑。

22，陈鸣远-梅桩壶

-高10.8厘米，宽14.6厘米-壶身刻：“居三友中、占百花上。鸣远。”行书款，

款下盖“鸣远”篆书阳文方印。-此壶现藏美国西雅图博物馆。

此壶紫砂泥胎，呈深栗色。壶身、流、把、盖全部是用极富生态的残梅桩、树皮及缠枝组成，作品是一件强而有力的雕塑，壶上的梅花是用堆花手法，将有色的泥浆堆积塑造成型，栩栩如生。现代宜兴紫砂艺人也有摹仿这梅桩壶的新壶出现。在宜兴陶人中，除了惠孟臣，陈鸣远作品可算是被后人摹仿最多。陈鸣远以技术精湛及富创新精神著名，很受当时文人欢迎。他多才多艺，他制的紫砂茗壶什么形状都有，除了制壶外，还造案头摆件及小型像生果品，如板栗、乌菱、茨茹、白果、核桃、荸荠、红枣、花生及瓜子等，泥色深浅不一，善用巧色，逼肖原物色泽及质感，塑工精妙。

23，陈鸣远-天鸡壶

高10厘米，腹径8.3厘米。-壶体四周阴刻行楷书：“柏叶随铭至，椒花逐颂来。庾子山句，廉让书，仿古，壬午重九前三日。”后钤有阳文篆书“陈鸣远”、“”二方印。

壬午”当为清康熙四十一年（1702）。-此壶现藏天津市艺术博物馆。

此壶通体呈紫棠色，紫中泛红，色凝重，砂质润泽。壶身直口，长颈，鼓肩，肩一侧与口之间塑鸡首形流，对侧设兽形衔环。腹下收敛，平底。颈上饰回纹和倒垂蕉叶纹，肩部饰一周绳纹。圆形平盖，平顶中心饰阴阳鱼，周围饰五朵凸起的祥云，盖周壁饰云雷纹。此壶造型构思独特，口盖上部有云雷纹，下部有莲瓣纹，盖上还有祥云和太极图符号，寓意吉祥，加上名诗佳刻，奇趣天成，堪称紫砂壶艺术精品。

24，陈鸣远-弯楞形壶

-高6.8厘米，长15.2厘米-壶底有“鸣远”行书刻款，“陈鸣远”篆书阳文方印。此壶现藏上海博物馆。

此壶为紫褐色泥，长圆弯楞形壶身，呈六半瓜状。把手上部稍有翘出，下部折收，圆流略弯，壶底有三圆饼形足，一足在流下，二足在把手两侧，上附平顶盖，壶表泥质光滑细腻，壶内壁稍毛糙。壶口、壶盖子口密缝，形制极为规整，是一件制作水平极高的壶艺作品。

25，陈鸣远-四足方壶

-高10.3厘米，口径6.7厘米-壶腹刻铭：“且饮且读，不过满腹。为禹同道兄，远。”

钤“陈鸣远”篆书方印。-此壶现藏上海博物馆。

此壶材质为紫褐色泥，砂质隐现，造型寓圆于方，敦实厚重。弯曲流，环形把手，下附四饼形底足，制作精细，质朴大方，结构合理，用功独到。盖面鼓出，子口密缝紧凑，盖顶与壶身形制相若。这件是陈鸣远的代表作品，属几何形类的方器。此壶的饼形底足，在陈鸣远款紫砂壶上屡见，已形成一种特征，亦可作为赏鉴鸣远壶的依据。陈鸣远是继明代时大彬后最著名的壶艺大师。他鲜明的个人风格具有两大特点：既继承了明代器物造型朴雅大方的民族形式，又着重发展了精巧的仿生写实手法。他的作品塑镂兼长，构思脱俗，富于创新，并能自制自署，铭刻书法，古雅流利，被誉为“清代砂艺第一名手”。

26，陈鸣远－莲形银配壶

-通高8cm-壶身一莲瓣上刻有“资尔清德烦暑成涤君于友之以永朝夕”铭文，

并列有陈鸣远名款及二篆书印“陈”、“ 鸣远”-苏州文物商店藏

壶身呈莲蓬形，鼓腹下部渐收敛。壶身四周饰八片宽体莲瓣。壶嘴短，饰荷叶纹。壶盖面上以六颗莲子装饰在圆形钮四周，钮和莲子均能活动。壶盖和壶口结合紧密。壶肩部装有一藕节形的银配。

四、陈鸣远作品分类

（一）几何形

28，陈鸣远一粒珠

29，陈鸣远款六方壶

-RMB 1120000

30，陈鸣远制紫砂壶

31，陈鸣远款委足方胜壶

32，陈鸣远制

33，陈鸣远款方壶

通高7.2厘米口边长5厘米重庆博物馆藏李初梨捐。

（二）仿古形

34，陈鸣远-四足方壶

-高12.1厘米，宽13.4厘米-壶底有“陈”圆形、“鸣远”方形篆书阳文印款。

-此壶现藏上海博物馆。

35，陈鸣远-天鸡壶

-高10厘米，腹径8.3厘米。

-壶体四周阴刻行楷书：“柏叶随铭至，椒花逐颂来。庾子山句，廉让书，仿古，壬午重九前三日。”

后钤有阳文篆书“陈鸣远”、“”二方印。“壬午”当为清康熙四十一年（1702）。

-此壶现藏天津市艺术博物馆。

36，陈鸣远紫砂

37， “陈鸣远”款紫泥仿古簋

（三）仿生形

Ⅰ-仿莲荷

38，“陈鸣远”款紫泥螃蟹荷叶形笔洗

39，陈鸣远-蟾蜍莲蓬壶

-高9.5厘米，宽14.2厘米。-壶底有 “远”字行书刻款与“陈鸣远”篆书阳文方印。

此壶现藏上海博物馆。

40，明末清初陈鸣远製紫砂莲瓣水洗

-款识：“陈”篆书圆印，“鸣远”篆书方印.

41，明末清初陈鸣远製紫砂莲蓬水洗

-10.5×9×9厘米-款识：“鸣远”篆书方印。

42，陈鸣远－莲形银配壶

-通高8cm--苏州文物商店藏

壶身一莲瓣上刻有“资尔清德烦暑成涤君于友之以永朝夕”铭文，并列有陈鸣远名款及二篆书印“陈”、“ 鸣远”

Ⅱ-仿三友

43，陈鸣远-束柴三友壶

-高4.5厘米，宽9厘米-壶底镌刻“陈鸣远”三字楷书款。

-现藏香港中文大学文物馆。

44，清陈鸣远制束柴三友壶

45，明末清初陈鸣远製紫砂松竹梅笔筒

-12×11×12厘米-铭文：岁寒清韵，山翁长梦，砚池情侣，百年因缘。鸣远。

款识：“陈鸣远”篆书方印。

46，陈鸣远-松段壶

-高10.5厘米，口径8厘米。-壶底“鸣远”两字楷书刻款，下钤篆书“陈鸣远”三字方印。

-现藏宜兴陶瓷博物馆。

47，清陈鸣远制松段紫砂壶

48，陈鸣远-竹根笔筒

-通高12.4cm，口径7cm-笔筒内底部有篆书“陈鸣远”三字方形戳记。

-镇江博物馆藏

49，明末清初陈鸣远製紫砂湘妃竹臂搁

-18×7厘米-铭文：陶家千秋师天工，潇湘遗风化苍节。红楼一曲歌长恨，今古奇缘诉道然。鸣远。

款识：“鸣远”篆书方印。

50，明末清初陈鸣远製紫砂竹节臂搁

-19.5×5.5厘米-铭文：弹曲片瓦新篁旧，月察烟阁标清兴，梦春长河天音近，晚风境幽吟古心。

款识：“远”楷书款，“鸣远”篆书方印。

51，明末清初陈鸣远製紫砂梅枝笔架

-18×7厘米-款识：“鸣远”篆书方印。

52，陈鸣远-梅桩壶

-高10.8厘米，宽14.6厘米-壶身刻：“居三友中、占百花上。鸣远。”

行书款，款下盖“鸣远”篆书阳文方印。

-此壶现藏美国西雅图博物馆。

53，陈鸣远制拼砂梅桩壶

-龚心钊旧藏

Ⅲ-仿果蔬

54，“陈鸣远”款段泥笋状水呈

55， “鸣远”款段泥笋状水呈

56，陈鸣远款紫砂葫芦形水丞

57，陈鸣远制南瓜壶

-通高10.5cm，口径3．3cm-南京博物院藏

58，陈鸣远制-松鼠偷瓜洗子

-通高5.1cm，纵IOcm，横8.8cm-苏州市博物馆藏

59，陈鸣远紫泥白菜

60，明末清初陈鸣远製紫砂瓜果摆件（八件）

-款识：“鸣远”篆书方印。

61，明末清初陈鸣远製紫砂茄子水注

-尺寸12×7×6厘米-款识：“鸣远”楷书款，“鹤邨”篆书方印。

62，清陈鸣远制紫砂南瓜壶

-高：13.3cm 长：17cm-估价 RMB 250,000 - 300,000

-款识：花有时，茗助兴，君子自醉。鸣远。陈鸣远（阳文）。

说明：此件南瓜壶仿生而制，是花货的典型器形之—。

该壶以瓜身为壶体，瓜藤为壶把，瓜叶为壶嘴，叶脉藤纹瓜叶卷成嘴，

又以南瓜花苞藤蔓做底足，刻画逼真，构思巧妙。

壶盖制鸣蝉为钮，生活气息浓重，取法自然，

雅而不俗。一侧行书铭文，刻写工整有力

Ⅳ-其它

63，陈鸣远-蚕桑壶

-高6.7厘米，宽17厘米-底有“陈鸣远制”四字篆书方印。

-现藏香港中文大学文物馆。

64，陈鸣远蚕食桑叶形盘壶

65，陈鸣远-马上封侯壶

-高10.3厘米，宽14.6厘米-壶底有“鸣远”行书刻款，把上有“鸣远”篆书阳文方印，

壶底刻有：“从来佳茗似佳人”的行书诗句。-现藏上海博物馆。

66，陈鸣远款包袱壶

67，陳鳴遠漩渦紋瓜形壺

-高：7.5厘米，闊：10.6厘米-香港茶具文物馆藏

波斯顿爵花怎么养3

吕纪（活动于1439-1505）明代画家，字廷振，号乐愚，鄞县（今浙江省宁波市）人。以花鸟画著称，初学边景昭工笔法，亦受林良水墨法影响，后临仿唐宋诸家名迹，遂自成一体，独步当代。

其花鸟画风呈两种面貌，一作工笔重彩，精工富丽，多绘凤鹤、孔雀、鸳鸯之类，辅以树木坡石、滩渚流泉背景，既具法度，又富生气。另一类为水墨写意画，粗笔挥洒，简练奔放，接近林良的风格。他亦兼善人物、山水，宗法南宋马远、夏圭画法。他的花鸟画风在当时宫廷内外影响甚大，继承者不乏其人。

吕纪残荷鹰鹭图绢本设色 190×105.2cm 故宫博物院

此图作于神宗熙宁五年（1072），是存世最著名之作。画上自题「早春」，顾名思义，画的是初春瑞雪消融，大地甦醒，草木发枝，一片欣欣向荣的景象。主要景物集中于中轴线上，近景大石与高大的松树，衔接中景「S」形的山石，隔著云雾，再起二峰，主峰居中，下临深渊，溪涧从谷间潺潺流下，深山中有宏伟的殿堂楼阁，悬崖上有草亭，背后衬以远山。左侧平坡委迤，遂觉有千里之遥。笔墨清润，构图综合高远、深远、平远法，呈现了可行，可望，可居，可游的理想山水。

吕纪荷渚睡凫轴绢本设色画 174.5×104.2公分台北故宫典藏

月夜时分，岚雾凄迷，芦苇、荷叶隐现其间，洲渚上栖息大雁四只。构图上只有近、中景，远景则多省略不绘。本幅虽有吕纪名款，然有存疑之处，且通幅之笔力较为薄弱，当非吕氏之原迹。但其景物布置与气氛营造与另一张本院收藏吕纪「秋渚水禽」颇为接近，故此应为一相当忠实于吕氏风格之仿作，可从此画中一窥吕纪写意风格的面貌。