路易十六玫瑰花怎么养

路易十六玫瑰花怎么养

走向断头台的王后,下面一起来看看本站小编文汇网给大家精心整理的答案，希望对您有帮助

路易十六玫瑰花怎么养1

断头台上的王后

《审判王后：1793年10月14—16日》

[法]埃马纽埃尔·德·瓦雷基耶尔著

曾昭旷译

上海人民出版社出版

缓缓滚动前行的“耻辱车”

1793年10月16日，10时多一点，玛丽-安托瓦内特，法国君主路易十六的王后，被夹在两排宪兵之间，离开牢房前往书记处。

她被吩咐坐在长椅上。现在轮到刽子手登场了，时年26岁的亨利·桑松，后来有人把他说成是对受刑者满怀敬意的保王派。事实上，一切发生得相当突兀，“请伸出手！”玛丽-安托瓦内特当时似乎有个后退动作，“难道要绑住我的手？对路易十六可一点也没绑。”然而，她的手还是被捆在背后，捆得非常紧。随后有人摘掉她的无边帽，剪下她的头发，再戴回帽子。宪兵莱热记道，她的头发“被如此之重的悲伤染白并乱得令人哀叹”。

1783年，手持玫瑰的王后

为了将王后从监狱送到断头台，桑松曾向公诉人富基耶要求一辆带篷的马车，后者勃然大怒，给了一辆一般死刑犯所乘坐的马拉平板囚车。囚车的妙处在于很好地满足了民众复仇的乐趣。亘古以来，它就是缓缓滚动前行的“耻辱车”，是专给杀人犯和强盗用的。

玛丽-安托瓦内特穿过书记处栅栏时正好10时30分。她被一群宪兵围着，桑松在后面抓着系在她双手手腕处的粗绳子，往后直扯她的臂肘。看见这辆马拉平板囚车，她又往后退了一下，这必定是出于恐惧。然后，她没借助任何人就登上了短梯横杆，当她要跨过车头横座坐到面对马的位子上时，桑松令她坐到另一边，背对着马车的行进方向。这一幕，让人想起中世纪的愚人节和狂欢节，人们为了模拟种种身份等级的上下颠倒，把一个主教人偶反骑在驴上游街。现在，是玛丽-安托瓦内特被游街。

王后的公开亮相至关重要

在司法宫广场，群众已等待多时。根据公诉人富基耶的命令，护送人员应于８时准时到达这儿，然后去革命广场，并于10时行刑。那么，事实上行刑确实晚点了。

从７时开始，三万名国民自卫军严阵以待，沿囚车经行的路边站成了一道双层人墙，交通禁行。

所有民众都在街上。官方预计，队伍将花一小时多一点，走完从司法宫到革命广场的大约四公里路。亲历者说，人们云集路边，有人称“人头攒动如波涛起伏的大海”。囚车应该停了许多次，甚至连马似乎也惊得前仰起来。

我曾试着徒步重走了一遍队列经行的路线，虽然亲历者提到的一些街道已不复存在。人们从司法宫庭院出来，左转进入圣贝泰勒米街（即皇宫大道），再左转到钟表河岸。从新桥穿过塞纳河并从三圣母广场北上，从铸币街和滚木街行至和圣奥诺雷街的交会处，再左转，进入革命街（今皇家街），最后到达革命广场（今协和广场）。如同《全民日报》某撰写人后来所解释，奥地利女人（王后）的公开亮相，对处决仪式至关重要。人们押着她横穿巴黎缓缓游街，以此显示民众被赋予了权力并充分享受了王后被处死前的“演出”。对她的拥护者而言，这显然是“身负十字架的受难之路”。

骑着马的宪兵围着囚车。在前开道的一队革命军，由凡尔赛蒙唐西耶剧院的前戏剧演员纪尧姆·安托万·努里率领。有人说，王后在大革命之前对其似有提携。如今他和他儿子效力于指挥革命军的龙桑将军参谋部。好几个亲历者看到，他骑在马上，挥舞着剑，对着囚车中的王后污言秽语，扯着嗓子叫：“她来了，可耻的安托瓦内特！她完蛋了，我的朋友们。”

被废黜的王后缓缓穿过移动而变换的人群。人群对她反应不一。在圣奥诺雷街小礼拜堂选区的高处，一位母亲举着她那与王后的小太子一般大的儿子，向王后送上最后一吻。更远处，在圣洛克教堂前，一名妇女则试图唾她的脸。有人向她伸拳头，有人尖声哨叫，还有人大声辱骂。

前骑兵军官、业余绘画爱好者夏尔·亨利·德福塞跟着队伍，难掩对这位行将死去的女人的感受。他肯定地说，在到圣奥诺雷街之前，既无人嘶喊，也无窃窃私语，更无人出言不逊。只是到了这条当时为市井小民居住并总是拥挤不堪的狭长街道上，才听到喧哗与不善之声。《鲁吉夫日报》撰稿人迪弗鲁瓦几天后懊丧道，王后没有在“一个伟大民族默然的满足当中”被带至极刑。“人民的庄严”，他说，被一声声“打倒她！”的“愚蠢而放肆的嚷闹”给遮盖了。

或许迪弗鲁瓦希望见到，一面是民众的充分自制，一面是受害者露出垂死之态并痛楚万分。然而事实恰恰与此相反。所有见证者的叙述对此大致相同：在囚车上的每分每秒，玛丽-安托瓦内特从未显出怯弱。甚至连雅各宾分子也不得不同意：“她大摆坚毅之姿。” “她留有一种自傲，一种端庄，一种挂在面相上的高傲之色。”“而且，这贱货从头到尾都大胆放肆”。傲气、荣誉感、教养、脾性、勇气压过了一切。

他画的肖像是一次复仇

玛丽-安托瓦内特在囚车上并非独自一人，刽子手桑松与其助手就站在她身后。

王后在牢房里拒绝过的吉拉尔神甫被官方指派陪同她直到行刑地，但她对身着便服的神甫视而不见。

她坐得笔直，由于双手被捆在背后，几乎是向后仰着；变白的头发沿着她的无边帽被剪到发根，脸色非常苍白，脸颊凹陷，颧骨处略显潮红，双眼充血，凝眸而视。对人群的躁动和叫喊，她似乎无动于衷。

然而，从皇家宫殿前经过时，她似乎回过神了。宫殿的所有人是她丈夫的堂亲奥尔良，这人投了国王的死刑赞成票，是她的头号敌人。她无疑很清楚，他在４月被捕，和他家人一起被囚于马赛的圣让要塞，很快便要轮到他赴死了。“这座宅邸很可能使她重拾了印象深刻的一些回忆”，《巴黎历次革命》撰写人记道。这一天，国民公会若无其事地开着列席会议。因为即便事情大过天，巴黎的生活还是要继续的。人们也想让她注意到雅各宾过道门楣上的题字：歼灭暴君们的共和国武器制造局。共和国在战争当中，它遭到背叛，而玛丽-安托瓦内特付出了代价。

稍远处，在圣奥诺雷街另一栋房子的一楼，画家大卫全神贯注地静候着。他45岁，已有了名气。作为国民公会的山岳派议员，他投了国王的死刑赞成票，并在令人生畏的公共安全委员会工作。就在几天前，他参与了在圣殿塔内对小太子的讯问。他恨国王们。但是几年后，他成了拿破仑的奴才，画了加冕礼。作画者的激情压倒了一切，他极欲最后一次瞧见并定格那女人的样貌，如同他后来对走向断头台的丹东所做的那样。趁女囚路过时抓紧画下的寥寥数笔对他足矣。他在她左侧，画了她坐在囚车里的侧面全身像，画中人消瘦、衰老、僵直，耷拉着嘴角，闭上了眼睑。这是一张坚硬而悲哀的面具。

这是一次复仇，他以画家的方式签发了她的死亡令，毫无同情，冷眼旁观。这是人们存留的关于她的最后一幅画。这幅画和凡尔赛宫那些肖像的明艳和迷人相去甚远。大卫杀死了昔日的女人和女性服饰。一个活死人从我们眼皮底下经过，一去不返。龚古尔兄弟1859年首次看到画像的相片时胆战心惊：“这是某种丑陋低俗的东西，类似孩童所做的鸭子版画。”然而我却觉察到画的背后某种专属于他模特的东西，一种力量，一种内在的专注。这是人将死之前所具有的东西，会使您对已消逝无踪的活人世界视而不见且听而不闻。全部的情绪都在其中，强烈而绵实，它不在画家的意念里，而在他所表现的女人的心灵、肉体和精神的封闭状态中。

人们承认她“相当坚毅”

时近中午。路易十五广场上的骑马雕像已被自由女神的巨大石膏像取代。罗兰夫人在几周后冲着她说：“噢，自由！多少罪行假汝之名犯下！”

广场上黑压压的全是人，有人说达20万。警察戒备着。一个观众说，没人对女死囚即将来临的命运心生怜悯。

囚车停在杜伊勒里宫庭园主路的中轴上。她看到将杀死她的阴森器械吗？她觉察到距此极近的杜伊勒里宫吗？在这里她和她的孩子一起度过了最后岁月。她面色极度苍白，心跳击鼓吹号似地加速，所有血液都涌了上来。但是再一次地，她没有自暴自弃。现场有人觉察到了这一点，人们承认她“相当坚毅”。一名阿尔让唐地区监察委员会成员次日给朋友就此写信，道出了始料未及的惊讶，登上断头台的女人到头来并非民众幻想的那个风骚浪荡且性欲反常的王后，我保留了原始字句：“贱货和病恹恹的肥猪在最后时刻表现得同样漂亮……她在断头台上带着一种让人无法相信的坚毅。”他还加了一句：“纹丝不动。”

她挺得笔直，内心安宁且表现平静。登上引人走向致命平台的阶梯时，她的双腿并未出过岔子。“她强充好汉地登了上去”，《共和国奇才》撰写人说道。无人搀扶，任何时刻她都未曾试图向人群开口说话。无意踩到刽子手的脚时，她表示歉意吗？人们后来无限地重复这一点，因为除死亡以外，再无事可说。“我等着你呢”，人们让断头台如此说。

有人给她松了绑，摘下她的无边帽，按住她的手脚。一切发生得如电光火石一般。躺人的板子，末尾的挡头，让脑袋穿过去的孔眼，铡刀，干巴巴的一声响，身首分离。桑松向民众展示了头颅。其时是正午一刻，共和二年第一个月的第二十五天。

在巴黎天文台，公民亚历克西·布瓦尔刚接替因保王倾向而被解职的卡西尼。他兢兢业业地记录下了这一天的天气，６时15分：天空晴朗，地平线周围有几片云。８时：天气晴朗，有水汽，无风。10时：同样的天气。正午：乌云密布，有风，有雨。

——摘选自《审判王后：1793年10月14—16日》

作者：[法]埃马纽埃尔·德·瓦雷基耶尔著

路易十六玫瑰花怎么养2

“花之拉斐尔”

人这一生，

总被欲望所困，

想做的事太多，

一辈子能专注做一件事，

又太难、太少！

而今天小艺介绍的艺术家

雷杜德（Pierre-Joseph Redouté）

就一辈子做了一件浪漫的事：

专注画花。

我们都知道，

在照相技术并不发达的过去，

人们只能通过绘画来展现

人物的英姿、山河的壮丽，

一草一花无不如此。

因而那时的植物学家，

同样也是画家，

一花一草一枝一叶无不体现着：

他们对科学的严谨和艺术的审美。

在所有植物图谱画家中，

最为人称道的就是雷杜德。

他擅长画玫瑰和百合，

被人们称为“玫瑰绘画大师”

“花之拉斐尔”

出生于比利时的他，

少时缺乏正式的教育，

然而在同为画匠的父亲和祖父熏陶下，

他对艺术有着极高的天分。

雷杜德的故乡，那儿的喷泉就是为了纪念他

13岁，

当大多数人还涉世未深时，

这位叛逆的少年

便背起画纸，拿起画笔

离家出走环游比利时，

靠给别人画肖像艰难维持生计。

这样的“野游”生活

一过就是10年，

23岁他随哥哥来到巴黎，

因缘巧合结识植物学家查尔斯，

对植物插画一见钟情的他，

从此疯狂痴迷。

为了将植物画得精准唯美，

他不仅跑到英国皇家植物园，

没日没夜地研究学习，

还冒着生命危险前往埃及探险。

许多闻所未闻、见所未见的植物，

也由此一 一诉诸他的画笔。

丰富的色彩，

细腻的质感，

让雷杜德一夜间在巴黎大受欢迎，

甚至引起皇室的注意。

当时法国国王路易十六的妻子，

玛丽·安托瓦内特王后

“上瘾”般地迷恋玫瑰，

便不顾一切把雷杜德聘为陈列室画师。

玛丽王后

不曾想法国大革命爆发，

国王、王后纷纷被砍头，

雷杜德却因为一身才华，

侥幸躲过牵连。

不仅如此，

她还受到巴黎社交界名人

约瑟芬的赏识。

约瑟芬

而这位目光独到的贵妇，

也绝非等闲之辈，

她后来嫁给大名鼎鼎的拿破仑，

一跃成为皇后。

雷杜德也顺理成章

成为宫廷御用画家。

当时约瑟芬皇后在巴黎郊外的梅尔梅逊宅第，建造了一座宏伟的玫瑰园，栽种了3万多株玫瑰，其中不乏举世罕见的珍稀品种。

出于对她爱好玫瑰的敬意，在英法海战时，两国甚至曾停战以便运送玫瑰给约瑟芬的船只通过。

而雷杜德正是在这座玫瑰园中，

由壮年画到白头，

20余年的厚积薄发，

才终于完成那本举世闻名的《玫瑰圣经》。

书中169种楚楚动人的玫瑰，

成为世界玫瑰的经典，

此后180多年的时间，

这本书在全球风行，

世界各国以各种语言和版本

出版了200多种《玫瑰图谱》。

最浪漫的玫瑰，

来自最不浪漫的劳作。

雷杜德将自己独特强烈的审美

融入到严谨的科学和学术中，

以至于被人们赞誉：

“最优雅的学术，最美丽的研究。”

约瑟芬皇后死后，

雷杜德一度遇冷，

不过他却一直默默无闻，

埋头做着自己的事情。

任凭革命政权更迭，

甚至人头落地血流成河，

他只管画自己的玫瑰。

风起云涌的政治风暴，

无法掀动他宁静内心的一丝波澜。

他前前后后为近50部植物学著作绘制插图，创作了2100幅植物图谱，涵盖1800种不同品种。其中相当大一部分，在雷杜德之前从未被人绘入画中。

蛰伏近十年，雷杜德才终于又被人记起，1822年，他被任命为自然史博物馆的设计大师。1825年，查尔斯十世授予雷杜德骑士称号。

可荣誉、名声、财富，

对他来说早已如过眼云烟，

他最在乎的是能给世人

留下永恒的艺术之美，

哪怕只是微不足道的一点点。

1840年6月20日，

81岁高龄的他

在工作台上观察一朵百合时离世。

画了一辈子的花，

最后能在花儿的注视下，

沐浴着花香安静离世，

我想对一位画匠来说，

也是这辈子最幸福的事。

路易十六玫瑰花怎么养3

200多年来，玛丽·安托瓦内特皇后一直是个谜。

在欧洲皇室贵族中，从来没有一位皇后被如此批判又被神圣化，被人称赞又被人侮辱，被追捕又被渴望。

当历史学家们都在诟病这位“赤字皇后”时，却鲜有人熟知她的另一面——对艺术和生活的独到见解。作为“洛可可皇后”，她诠释着真正属于皇室宫廷的艺术，藏嘉今天就来告诉你，真正属于玛丽皇后的美学意味。

《手持玫瑰的玛丽皇后》维热·勒布伦

关于玛丽·安托瓦内特，传记作者茨威格曾经用一句话牢牢钉住了她的一生：

她那时候还太年轻，不知道所有命运的馈赠，早已暗中标好了价码……

从童床到同床

一出生，上天就赐予了玛丽最优渥的条件——父亲是罗马帝国的皇帝，母亲是拥有三顶王冠的Maria Theresia女王。作为女王最小的女儿，也注定了她将成为政治联姻的工具，和亲。

年幼的玛丽，早已展露了自己身为皇室贵族的特质。她举止优雅，活泼大方，待人亲切温柔，另一方面，她又骄傲任性，反复无常。

《奥地利公主肖像》

左为玛丽·安托瓦内特，右为玛丽·卡洛琳娜

她在美学、艺术方面有着过人的天赋，甚至吸引了音乐天才莫扎特。年仅6岁的莫扎特曾在一次宫廷舞会上，对当时7岁的玛丽小公主求婚，虽然说童言无忌，但也成为了世人津津乐道的趣闻。

玛丽最终还是迎来了自己逃不开的命运，远嫁法国。在奥地利和法国的交界边境，年仅15岁的玛丽，第一次见到了的丈夫，只有16岁的路易十六。

《路易十六肖像》

从奥地利的童床，到了两个人的同床，刚成为太子妃的玛丽与毫无经验的路易十六，没有性生活的婚姻甚至持续了多年。路易十六的生理缺陷，令她无法生育。不明真相的贵族和民众指责她不能为法国生下一个王位继承人。

《奥地利大公拜访路易十六夫妇》

（实在看不下去的小舅子跑来训妹夫了……）

虽然路易十六努力在其他方面弥补，给予她最好的幸福和待遇。但是娇生惯养的公主在异国他乡被如此对待，玛丽只能在夜深人静时暗中垂泪。像打开了潘多拉宝盒一样，她的性情开始了变化……

电影《绝代艳后》

被打开的潘多拉宝盒

玛丽刚来到法国，贵族们竞相馈赠华服和珠宝，讨好这位未来的新皇后。可是，玛丽都一一拒绝了，珠宝和服饰只是对自己的点缀，她不想像杜巴莉夫人，那位路易十五的情妇一样如此花枝招展，招摇过市。她渴求的只有路易十六对她的爱。

电影《绝代艳后》

随着路易十五的去世，玛丽正式变成了波旁王朝的皇后，可她却在嫉妒、嘲笑、痛苦中不停挣扎。当那隐秘在心中的潘多拉被打开，她开始将这些不幸投身于享乐之中。愧对她的路易十六，也放纵自己妻子的玩闹。玛丽一生最为奢靡享乐的生活就此展开。

《玛丽·安托瓦内特皇后》让·巴普提斯特

在贵族间的活动中，总不会缺少玛丽的身影。舞会、赌博、歌剧、赛马……午后时分更是大快朵颐，品尝着世界上最顶尖的甜腻蛋糕。玛丽有时候甚至忘了自己的皇后身份，在深夜偷偷出宫，在化妆舞会上与风流倜傥的军官调情。

电影《绝代艳后》

享乐的活动只是她生活中的一部分，玛丽被赞赏最为著名的称号，还是那个“洛可可皇后”的头衔——18世纪法国巴黎的时尚教母。

皇后从来不追赶时尚潮流，因为她的存在本身就是时尚。

玛丽皇后与她的豪华装扮

虽然在服装上，玛丽并没有做出什么“发明创造”，因为宫廷的礼仪，对于礼服标准的要求，让她无法尽情设计出自己理想中的服装。但她却另辟蹊径，将18世纪最为普通的礼服搭配出了更为夸张迷人的效果。当然，一天四套，和现在的巴黎秀场如出一辙。

玛丽·安托瓦内特的宫廷礼服裙

玛丽皇后与她的设计师

而人们所熟悉的那个高耸发型，其实从路易十四这个风流皇帝开始已经流行于皇室贵族之间，只是玛丽所做的，将发饰和假发的高度达到了历史新高。

玛丽皇后的假发造型（珍珠、蕾丝、缎带、宝石、玫瑰）

蝴蝶式、花园式、森林式、海浪式……在玛丽令人眼花缭乱的发型上，珍珠、缎带、鲜花、羽毛、水果、甚至是一艘小帆船模型，都成为了头发的装点。发饰高度有的达到了两英尺，以至于当时有人戏谑道，这种发饰肯定会引起建筑领域的革命，因为卧室的门和戏院包厢的天花板都要抬高。

玛丽皇后的各式造型

作为凡尔赛的头号模特，只要玛丽穿什么款式，那么这一季贵族们的时尚潮流也会跟随她而变化。看看现代的时尚圈，好像也没什么变化。

18世纪宫廷油画

2000年Dior高级定制

玛丽在她的装扮上，就好像坐在两个世界的交界：一个是宫廷僵化刻板的世界，另一个是时尚流行的前线——前者引导她去循规蹈矩，而后者则让她表现出了一个女人的个性。然而作为皇后，她是不幸的，因为这是不能被容忍的。

《玛丽·安托瓦内特与沙龙展》

玛丽的奢侈生活最终还是触怒了当时的穷苦的贫民阶层。在巴黎底层，人们戏谑地称她为“赤字皇后”。

玛丽和那个时代的所有女人并没有什么不同，追求通往幸福的道路。唯一的不同，是她享受极尽奢华的代价，就是永远无法摆脱皇室的牢笼和联姻的囚禁。其实，一个女人再怎么买衣服买首饰装饰宫殿也不会搬空国库的。

除非，国库里本来就没钱，法国财政困难其实是从路易十四修建凡尔赛宫就已开始，与玛丽皇后并没有直接联系！

被斩断的幸福之路

路易十六登基后，根治了自己的生理缺陷。玛丽终于诞下了一位健康的小公主。成为母亲后的她，不再留恋各种化装舞会，而是搬进了凡尔赛宫内的大小特里阿农宫。

那幢用青色石灰石和玫瑰大理石建造的建筑物是路易十六送给妻子的加冕礼物。玛丽按照自己的品位对周边的宫殿进行大规模改造。在这里，她和女儿一起穿着白裙子，在阳光下照顾着一群鸡鸭和满地花草。

《玛丽·安托瓦内特和两个孩子》

刚开始收获幸福的玛丽，还没享受够天伦之乐，就卷入了宫廷内斗的纷争与仇恨。嫉妒化身的公爵夫人污蔑皇后偷窃了红衣主教的珠宝，虽然不是玛丽所为，但是路易十六的一味包庇，致使玛丽在贵族和平民阶层的评价一落千丈。

《The Royal Family of France》

虽然她的挚友，女画家伊丽莎白·路易斯·维热·勒布伦为她绘制了一幅画像《玛丽·安托瓦内特皇后和她的孩子们》，想要通过绘画中母性的诠释， 来洗白玛丽被恶意丑化的形象。可是比起不干政事的路易十六，玛丽奢侈的生活更容易被作为目标，来抹黑法国皇室的整体形象。

《玛丽·安托瓦内特和她的孩子们》维热·勒布伦

《被押赴刑场的玛丽皇后》雅克·路易·大卫

随后，革命的火焰燃烧，暴动的人民攻占了巴士底狱，打到了凡尔赛宫。国王和皇后虽然想要逃跑，却在最后又被人们抓捕。

《面对暴徒闯入的玛丽·安托瓦内特和她的孩子》

路易十六依旧是如此懦弱，同意着反叛者一系列废除王权的要求，想要在叛军手下苟活。

但玛丽不是。

她显示出了出人意料的坚定和倔强，绝不妥协取缔王权这一决定，采取了各种她能想到的措施去阻挡这一切。在那时，她被政治家们称之为“王室中的唯一一个男人”。

玛丽甚至是向自己的娘家，奥地利王室寻求救援，以出卖法国情报的方式。这一系列行为被愤怒的法国人民发现，末路皇后以叛国罪被送上了断头台，结束了她的一生。

《登上断头台的玛丽·安托瓦内特》

就如开头所说，一切命运的馈赠都是有偿的，而玛丽，用自己的生命，支付了这笔，名为“幸福”的人生。

世界没有如果

如果她生在商人之家，肆意挥霍有何错？如果她诞生在裁缝家庭，在服装造型上诠释艺术的真谛又何妨？如果她只是一个平民少女，追求幸福不会有人来干预！

但是，世界没有如果。她还是那个身居高位的皇后。

《玛丽·安托瓦内特皇后》维热·勒布伦

玛丽的人生有如糖衣包裹着的毒药，入口甜美，但是内在苦楚又有何人知。在玛丽行刑前，她曾经在写给姐姐的信中写下这么一段话：

“毒药已经不是这个年代的专利了，现在的人擅长用的是诽谤，这种方式杀人更加行之有效。

他们可以肆意诋毁最简单纯洁的东西。

他们蒙蔽那些善良的资产阶级，煽动那些无知的民众。

我们被描述成肆意杀害巴黎民众，嗜血成性的暴君，而我们只是毫无权利的囚徒，只想用我们的鲜血，换回法兰西的幸福。

——摘自《 la véritable histoire》

正如玛丽所说，无论她做了什么，只是因为站在高处，因为是皇室，因为挥霍、荒淫，所以她是有罪的。无限膨胀的民意，让所有暴民觉得自己所做是正确的，把做尽坏事的恶女皇后送上断头台也是无可厚非。

可悲的是，在打着民意旗号的民主制在拿破仑眼中不值一提，法国最终又回到了帝王制，这难道不是最可笑的笑话吗？

历史的必然性，使得这一切的发生都是如此合情合理。而玛丽，只是在这条历史长河中的沧海一粟。不识得人间疾苦的人生，反而让她能够肆意去追求所有美和享受，这份向往在每一个女性内心中其实都有，但是玛丽将这种追求表现得更为明显而已。作为贵族的尊严，让她在面对叛军的质疑和审问也绝不低头，至死都保持着皇后的倔强。

在玛丽生命的最后一刻，当她走上行刑台时踩到了刽子手的脚，她还在向那位先生行礼致歉：

“抱歉，您知道，我不是故意的。”

她在最美的时刻，走向了覆灭……

《手持玫瑰的玛丽皇后》维热·勒布伦

在玛丽的肖像中，你会发现多幅肖像都出自于同一位画家之手，而且这位画家还是一位女性艺术家。