从山上挖下荆轲花怎么养
优质回答：秋天挖黄荆做盆景，栽植要注意这几个细节，才能提高成活率,下面一起来看看本站小编养花小院给大家精心整理的答案，希望对您有帮助
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秋季是很多花卉植物上盆、换盆的好季节，很多盆景爱好者也会利用这段时间去采挖一些比较有型的野生树桩，后期经过不断的修剪整形后制作成美观的盆景来观赏。今天就再给盆友们介绍一下秋季挖取黄荆树桩和上盆要注意的一些细节。
一、采桩注意事项
黄荆根部发达，大多都生长在山岭地区，多年生的黄荆，一般都是根部造型奇异，制作成盆景后非常的美观。野外采桩要选择比较有型的老根桩，通常黄荆的最佳采挖时间是在春季的3~4月份和秋季的9～10月份，这个阶段栽植后成活率高。在挖掘黄荆老桩时，要特别注意保护好根部，黄荆老桩的根部粗壮发达，而且多是不规则的疙瘩形，因此挖掘时要尽量减少根部的创伤，以提高栽植成活率。
二、栽植养桩
在挖掘回来树桩以后，要尽量栽植，以免水分流失过多。养桩可以选择地栽或者直接上盆养桩，栽植前先要对根部作一下修剪、杀菌等处理，将一些过于杂乱的根系，以及过长影响栽植的长根进行剪除或者截短，再用0.2%的高锰酸钾溶液进行杀菌处理。晾干根系后用疏松、透气、湿润的培养土或者河沙进行栽植养桩。
三、浇水要求
刚上盆栽植的黄荆不要浇水过多，一般保持土壤稍湿润即可，此时根部的吸收能力不强，浇水过多反而影响根系呼吸。这个阶段可以经常向植株和周围洒水，以保持周围空气的湿度。待植株完全成活后，再根据“见干见湿”的原则来进行浇水。在春季植株生长期间应保持盆土水分充足，若是盆土长期过于干燥，会不利于生长，也会导致叶片发黄、脱落的情况。
后期为使黄荆枝节变短，叶片变小，增加观赏性，可在植株萌发芽阶段，进行适当的控水控肥管理，以增加美观度。
三、保持环境通风
黄荆栽植以后，要保持养护的环境通风良好，如果环境封闭不通风，植株容易发生病虫害，还会出现黄叶、落叶的现象。尤其是新栽植的黄荆，一定将它放在通风透气的环境中养护。
四、注意遮阴
黄荆刚栽植不久，很怕强光直晒，秋季虽然光照没有夏季强烈，但是也不能直接放在强光下暴晒，可以适当接受一些散射光照。待完全成活以后，可以修剪增加光照。后期若是植株缺少光照，枝叶就会长得细长，甚至会长出很杂乱的枝条，也会影响观赏效果。因此在春秋冬季要保证有充足的阳光，夏季光照过强时，可以适当做遮阴处理，并经常向植株喷水降温。
五、冬季做好保温措施
如果是在秋季栽植的黄荆，由于植株还没有完全恢复正常的生长，它的抗寒能力很差，在入冬后要为其做好保温防冻措施，可以将盆栽转移到室内养护。地栽养桩的黄荆，尽量栽植在背风向阳的地方，冬季温度过低时，可以用稻草等遮盖防寒，以使其安全越冬。
六、后期造型
在黄荆完全成活以后，后期再通过修剪等手法进行造型处理。黄荆大多根部造型奇特，主要的观赏部位也在根部，造型时可以只保留若干主枝起衬托的作用，其它过于杂乱的枝条可以剪掉。平时修剪也是主要剪掉徒长枝、交叉枝、重叠枝、枯枝等影响树型的杂枝。另外还可以对保留枝进行蟠扎，来达到理想形状。
在蟠扎枝干时，尽量在还未完全木质化时，对枝条进行蟠扎造型，因为黄荆的木质化后的枝条较脆，造型时容易折断。
黄荆盆景造型奇特，苍劲嶙峋，枝叶秀美，而且树材易得，适应性也强，养护起来比较简单，很适合初学盆景者练手，喜欢的话就养上一盆来观赏吧！
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【错金银嵌宝石铜筑枘】西汉 河北博物院出土于河北满城中山靖王刘胜墓中。
此次大展精品荟萃，一些看似不起眼的小物件，竟也大有来头。比如一件高不过3厘米、直径5厘米的“圆饼”，名为错金银嵌宝石铜筑枘，与大名鼎鼎的金缕玉衣、长信宫灯同为出土于河北满城中山靖王刘胜墓中。
西汉中山靖王刘胜为汉景帝刘启第九子。1968年在原中国科学院院长郭沫若亲自主持下对满城汉墓进行了考古发掘，共出土包括金银器、铜器、玉石器、铁器、陶器等在内的各类精美文物1万余件，成果巨大，并入选“中国20世纪100项考古大发现”。
筑是中国古代击弦乐器，形似琴，先秦时为5弦，后来发展为13弦。荆轲刺秦前，高渐离于易水河畔为他击筑送行。铜枘是古代乐器瑟、筑上用来系弦的器件。在刘胜及其妻窦绾墓中，共出土铜枘11件，其中成对的8件，单枘3件，推测成对出土的应为瑟枘，单件的为筑枘。这些铜枘多呈蘑菇形，冒顶铸成动物、花卉、博山等形状，上面鎏金、错金银或镶嵌宝石。此件筑枘错金银并镶嵌松石、玛瑙，漆木质筑身已无存。
来源： 长江日报
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哪些话剧作品曾陪伴、影响过你的成长？在这样一个节奏飞快，一切都在加速改变的时代里，那些备受时间厚爱的经典显得更加珍贵。
今晚夜读，带你重温5部北京人艺经典剧目，无论是家长里短的市井百态，还是可歌可泣的家国情怀，呈现的是至情至真的故事，浓缩的是悲欢离合的人生。
那些年
我们一起追过的话剧
01
《茶馆》
“用不着相面，咱们既在江湖内，都是苦命人。”
出自话剧《茶馆》
如何把北京话
写得不俗、幽默、有力？
如何把一个空间里
各色人等的“各色”盘活？
如何通过小人物的命运
映射世道浮沉的缩影？
答案都在人艺压箱底的金牌剧目《茶馆》里！
自诞生之日起便一直处于影响力高点，
剧作家吴祖光这样评价：
它是老舍所有剧本当中的皇冠宝石。
老舍自己说：
《茶馆》里每个人物
都是我看过相、批过八字的。
人物语言早已是烂熟的血肉。
无论是主角掌柜王利发、秦二爷、常四爷，
还是“配角也精彩”的闲散旗人、教书先生等，
他们攒在一起就是一个活色生香的小社会，
没有对京城生活的深刻体察必是写不出的。
此处，不禁想起老舍的一段感人独白：
我所爱的北平不是枝枝节节的一些什么，而是整个儿与我的心灵相粘合的一段历史，一大块地方，多少风景名胜，从雨后什刹海的蜻蜓一直到我梦里的玉泉山的塔影，都积凑到一块，每一小的事件中有个我，我的每一思念中有个北平……
对这片土地、对这片土地上的生命的爱，
这才是诞生经典的前提，你觉得呢？
02
《我们的荆轲》
“我们历史上见！”
出自话剧《我们的荆轲》
想象这样一个舞台开场：
喧哗的燕国集市，
有粗鄙浅陋的狗屠，鲁莽肤浅的秦舞阳，
深沉和缓的高渐离，老沉阴郁的田光，
还有拎着酒壶，每日瞎逛，吟着
“世人皆醉我独醒”的荆轲。
此时的荆轲尚寂寂无名，
享受着人间普通寻常的日子，但不久，
他将冠以“豪杰”之名步入刺秦的舞台。
此行，箭在弦上、全无活路，
行刺，对得起侠客美名；
不行刺，无颜面对太子的慷慨恩情
以及同僚的生死托付。
惜“名”还是惜“命”？
话剧《我们的荆轲》让我们看到了
一个英雄面对即将到来的“悲壮”
更加真实的血肉与人性。
03
《阮玲玉》
人们，用你们的善心和良知听我说一句话，在这个叫作人间的地方，我生活了25年，检点我的所作所为，一丝一毫，无愧于心。
出自话剧《阮玲玉》
她长相美丽举止可爱，
却也一生为不值得的爱恨纠缠；
她是中国电影表演艺术的一个标杆，
却也是无法拥有相称社会地位的优伶。
她把自己的生命停留在最光辉的25岁，
如一颗石头落水，
惊起了人们心中无限惋叹的涟漪。
在阮玲玉死后，
鲁迅写出《论人言可畏》，痛惜道：
“无拳无勇如她，可就正做了吃苦的材料了，
被额外的画上一脸花，没法洗刷。”
纵观她惊鸿一瞥的人生，何罪之有？
不过是贪一点儿温暖，贪一点儿爱。
话剧《阮玲玉》是北京人艺保留剧目，
编剧用写意化的叙述方式和诗化语言，
再现了这位传奇女子
细腻的内心和戏剧的一生。
不妨走近舞台，让她在你心中重新活过。
04
《雷雨》
我念起人类是怎么样可怜的动物，带着踌躇满志的心情，仿佛自己来主宰自己的命运，而时常不能自己来主宰着。
出自话剧《雷雨》
这是两个家庭八个人物，
在短短一天之内发生的故事，
然而里面却牵扯着过去
剪不断理还乱的恩与怨。
“周朴园”式的专制，“周萍”式的迷茫
“周冲”式的天真，“四凤”式的鲜活……
经大师曹禺之笔，
用不过三个小时的时间凝缩到舞台上呈现，
不可不谓“一种非常高明的话剧手法。”
悲剧早已潜伏在每一句台词中，
只到最后时分才得以爆发，
化作一场倾盆雷雨，
冲刷、震撼着每个人琐屑的灵魂。
曹禺说：
《雷雨》是在“没有太阳的日子里的产物”，
他不甘模棱地活下去，所以才拿起笔，
做第一声呻吟，也或是一声呼喊。
而这声响，历经几十年岁月之洗礼，
依然能予时下
以共情、以思省、以悠长的慨叹。
05
《李白》
何处觅诗魂？
向涂山、采石、青莲、碎叶。
提什么脱靴捧砚好飘然，
只怕是出仕归隐终难抉。
自天宝繁华过后，
《霓裳》惊破，神州流血，
半百学士，又将书剑朝天阙。
斗酒浇成万世文丹心，
换得一身铁，
人愁绝！
夜郎长流，
看巴山寒塞、蜀道鸟途、夔门千堆雪！
幸遇赦，布衣蔬食醉当涂，
社鼓声声，偏唤起请缨心烈。
一代诗仙兮来复归，江天惟见波底月！
出自话剧《李白》
很多人对诗人李白的印象停留在
“斗酒诗百篇”以及在大唐皇宫里的风光得意。
而话剧《李白》截取的是安史之乱后，
李白入永王幕府，后被判长流夜郎直至去世
这一段少有人道的人生历程。
李白虽被流放，
周身却鼓荡着报国的激情，
“想要用庄子洒脱的胸襟
去实现屈原悲壮的事业。”
为此，他做出了骇人听闻的惊世壮举：
以垂暮之年请缨从军。
奈何世道风雨如晦，
纵是一代诗仙也身不由己。
在剧的最后，李白采石矶畔捞月而亡，
在一轮满月中飘然而逝。
主演濮存昕说：《李白》剧本太美了，
那种语言的美感以及风格样式的独特
是对演员的一种滋养。
我们相信，这份滋养也将漫溢给观众，
带你毫无防备地掉到李白的情绪里，
一起伤感、难过、大笑，
而后懂得人世的哀乐悲欢。
文 | 央视新闻《夜读》
图 | 北京人民艺术剧院公众号
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监制 | 李浙 主编 | 王若璐
编辑 | 李津婵