青云直上的花怎么养
优质回答：日常家居盆栽花草种植养护系列之——（富贵竹篇）,下面一起来看看本站小编乡村虎哥L给大家精心整理的答案，希望对您有帮助
青云直上的花怎么养1
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爱花之心，人皆有之。爱花就会养花，养花就要有方法。
今天铁蛋就为大家分享日常家居盆栽花草种植养护之富贵竹的小常识。
富贵竹原产于加那利群岛非洲和亚洲热带地区。富贵竹冬夏常青，有节节向上，步步高升，寓意使人青云直上的意思。
如何养好富贵竹呢？下面铁蛋就把一些个人经验分享给大家参考。
花盆土壤：富贵竹可以何用泥质花盆，塑料盆，瓷盆，陶盆等。
富贵竹土壤可用园土，腐叶土，泥炭土，混合配制。对土壤的要求是疏松和肥沃，也有直接用花瓶装水养植。
施肥：富贵竹喜肥，但是不耐生肥和浓肥。春夏秋季每半个月用复合肥适量浇透一次，就可使植株生长旺盛，叶片翠绿。冬季一般不用施肥。
光照：富贵竹喜温暖湿温，荫蔽的环境。忌暴晒，不耐寒。适宜生长温度20至30度。冬季低于5度容易受冻害。
浇水：富贵竹喜湿润环境，悔积水，盆土应保持半干旱状态。夏天气温高两天浇透水一次，春秋季一周浇透水一次，冬季20天左右浇透水一次。
富贵竹出现病虫害，可用百菌清或甲基托布津交替使用，每隔5至7天喷洒一次，连续喷洒3至4次防治效果更好。
以上就是铁蛋的一些小分享，希望对花友有所帮助。
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青云直上的花怎么养2
在中国职场上，有的人，少年早成，年轻轻轻，几年一个台阶，顺顺利利不断走高，甚至很快成为高管；也有的人，大器晚成，前期平平，突然间崛起，青云直上；更多的人，徘徊沉浮在基层，一生不得志，庸庸碌碌地过一生。
也有很多人说，平凡一生也挺好的，价值观不同，不争不辩。
对于，有志于改变生活的命运、改变家庭的命运、做出一番事业的人来说，是必须了解的社会规则。
人在职场的命运到底由什么来决定的呢？绝大多数人，终其一生也想不明白，或者所得只是一个片段，或片面的理解。
决定人职场命运的主要有四个方面的核心要素：
第一，是专业能力的水平，这是职场工作的生存基础；
第二，是处理职场关系的水平，这既是职场生存的基础，也是职场发展的最核心因素。社会是人，政府是人，企业是人，一切都是人，人是最核心的！
第三，职场平台的大小。大平台，更正规，更有空间，更有利于学习和发展。
第四，机遇。有机遇才可能有发展。
四个核心要素解析。
1.第一要素，很多人都是大学毕业，学习专业的课程到处都有，只要花点时间和金钱，基本都能学到。对于优秀者来说，有差别，但差别不大。
2.第二要素，目前市场上能学到真东西的地方很少。主要靠家庭教育和自己不断实践不断吃亏踩坑总结经验教训。这是目前拉开职场人综合能力水平的主要因素。
3.第三要素和第四要素。第一和第二做得好的话，很多情况下就能创造第三和第四要素。
前面讲，现实中在职场混得风生水起青云直上的两种人，产生的原因是什么？
1.当然是专业能力的水平优秀。这是职场做事的基础。
2.就是职场关系处理得非常好。
少年早成的人，一般都是家庭教育比较好，从小耳濡目染，经过二十多年的浸染，眼界大开，很会处理各种人的关系。
大器晚成的人，一般都是悟性卓越，又博览群书，加上自己的人生实践，在青年时期的某个阶段自己开悟了，或者遇名师指点开悟了。从此，人际关系处理得妥妥当当。
3. 这两种人，做事做人能力都很优秀，想不发达也难。著名的例子，清朝的中兴名臣为“曾左胡彭”，分别是曾国藩、左宗棠、胡云翼、彭玉麟。其中，胡云翼出身于官宦世家，少年早成，主要得益于家庭教育；其他三人，都是大器晚成。尤其是曾国藩和左宗棠，更是志向远大，博览群书，好学不倦，杀伐决断。不过他们四人私交很好，事业上也互相鼎力支持。
说完了，处理职场关系的重要性，说说怎么学习这门学问和艺术：
1.其实也很简单，就是聪明人下笨功夫，扎扎实实地学习修炼。
2.具体来讲：职场关系的学习修炼和专业能力的学习修炼一样，是成系统的，是道法术都要修炼的。包括：精神方面、心性方面、修养方面、格局方面、识人方面、方法技巧方面等等。需要一点一滴的，一个人一个人的，一个场景一个场景的，一条原理一条原理的，观察、分析、总结、验证；日日反复进行，反复如此数千遍、数万遍，然后才一步一步提升见识水平和实操能力，内心通透，目光如炬，一眼考到本质，一眼看到规律，一眼识人。
3.同时，学无止境，需要终生学习。绝不是你学几个所谓的绝招或懂几条道理，就能打遍天下无敌手的。
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青云直上的花怎么养3
作者：祝勇
有人说，书法“宋四家”（苏、黄、米、蔡），这个“蔡”原是蔡京，后来人们不甘心蔡京这个奸臣享此荣耀，才改成了蔡襄，以此表达对蔡襄人格的认可。
宋四家中是蔡襄还是蔡京？
中国艺术史上，人们经常以四为单位进行组团。这些著名的“F4”包括：
楷书四大家：唐代颜真卿、柳公权、欧阳询、元代赵孟頫；
绘画元四家：赵孟頫、吴镇、黄公望、王蒙（一说黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇）；
绘画明四家（又称吴门四家）：沈周、文徵明、唐寅、仇英。
关于书法“宋四家”中的“蔡”是指蔡襄还是蔡京，艺术史家们打了几百年的嘴仗。“蔡京论者”认为，蔡襄与苏东坡、黄庭坚、米芾相比年龄最长——蔡襄出生于宋真宗大中祥符五年（公元1012年），比苏东坡大二十五岁，比黄庭坚大三十三岁，比米芾大三十九岁，根本不是一代人，且书法成就被认为“独步当世”、“本朝第一”，放在另三人之后，有些不合逻辑。
明代王绂在《书画传习录》中说：“世称宋人书，则举苏、黄、米、蔡，蔡者谓京也，后世恶其为人，乃斥去之，而进端明书焉。端明在苏、黄前，不应列元章后，其为京无疑。”孙矿、张丑、董其昌、郑板桥等人均持相同看法。徐邦达先生在《古书画过眼要录》中说：“宋四大书家称‘苏、黄、米、蔡’。蔡，原为京，后世以京入奸党，乃改为蔡襄。襄行辈高于苏、黄，不应列名末座。”
蔡京出生于宋仁宗庆历七年（公元1047年），比蔡襄小三十五岁，蔡襄上疏弹劾晏殊时，蔡京还是尘埃，连细胞还不是呢。但蔡京后来居上，在宋徽宗即位后，于崇宁二年（公元1103年）当上宰相，前后共四次任宰相，把持朝政达十七年。
在北宋中后期翻来覆去的政治变局中，无数文臣遭受贬谪，能像蔡京这样屹立不倒，没有过人的“本领”是不行的。蔡京从政的“原始股”来自王安石变法，因蔡京的弟弟蔡卞是王安石女婿，后来官至枢密使（朝廷最高军事长官，与宰相权力相当，宰相主政，枢密主兵），擢尚书左丞。蔡京便依靠这层关系，投入了王安石的怀抱。
王安石变法失败，司马光出山“拨乱反正”，史称“元祐更化”，蔡京立刻倒向司马光，唯司马光“马”首是瞻，对王安石反攻倒算。后来宋哲宗即位，变法派又吃香，司马光成打击对象，蔡京又与司马光翻脸，极力巴结章惇，再次成为变法派。宋徽宗即位后，变法派又被打击，蔡京又与章惇分道扬镳，一方面将司马光、吕公著等一百二十人称为奸党，司马光、苏洵、苏轼、苏辙、黄庭坚这些党人的著作一律毁版焚烧，一个字也不能留，同时把章惇、曾布等人划入奸党行列，贬谪流放。
“变脸”大师蔡京书法了得
蔡京时代的“白色恐怖”，被张择端隐晦地画进了绘画长卷《清明上河图》。仔细观看，我们可以发现，在汴京城的青楼画阁、绣户珠帘之中隐藏着一辆车，那是一辆装载着尸体的推车，尸体上遮盖的，竟然是被撕成碎片的文人书法。来自“文化群星”的画页书屏，此时已经沦为盖尸布。但它们不是遮羞布，遮不住王朝的黑暗与糜烂。作为“时代的记录员”，张择端把他看到的一幕，悄悄地画进了《清明上河图》。
中国历史上，蔡京可以被称为最著名的“变脸”大师。一连串的高难动作，蔡京都可以熟练地完成，没有任何技术难度，更没有任何心理障碍，因为他心里没有信仰，没有原则，没有底线。他唯一的信仰就是他自己，是自己的青云直上、飞黄腾达。所以他只忠于自己，信仰、原则、底线什么的，完全不在乎。至于朋友、同道，那就只能“呵呵”了。
但人无千日好，花无百日红，蔡京机关算尽，还是没能逃过被流放的下场。宋钦宗登基后，深知蔡京误国害民，降旨把蔡京流放岭南韶关。蔡京派头不减，带上美女三人、金银一船，高调地出了京城。在他看来，有钱有美女，谁也挡不住他过舒坦日子。没想到南行途中，人民群众眼睛雪亮、万众一心，不给他开房住宿，不卖他一口饭吃，地方官员甚至不让他走大路，只允许他走小路。蔡京饿得头晕眼花，勉强走到潭州（今湖南省长沙市），找到一座破庙住下，抱着美女，守着金银，活生生地饿死了。
从书法角度上讲，蔡京也可以算作风流人物。蔡京之子蔡绦在《铁围山丛谈》里夸奖他爹“字势豪健，痛快沉着。迨绍圣间天下号能书，无出鲁公（蔡京）之右者”，这不算吹牛。看蔡京存世书法，像《节夫帖》《墙宇帖》（台北故宫博物院藏）等，会倒吸一口凉气——这老贼，书法端的了得。宋徽宗《听琴图》（北京故宫博物院藏），上有题诗四句，即蔡京所书：
吟征调商灶下桐，
松间疑有入松风。
仰窥低审含情客，
似听无弦一弄中。
臣京谨题
宋徽宗绘画蔡京书法是“绝配”
作为一名画家，宋徽宗花鸟、人物、山水样样皆通，其中以花鸟画成就最高。他的花鸟画，有设色、有水墨，代表作分别是《瑞鹤图》（辽宁省博物馆藏）和《写生珍禽图》（上海龙美术馆藏）。前者以一个单独的镜头，以白鹤在宫阙的天空中上下翻飞，凸显王朝灿烂锦绣、蒸蒸日上；后者则是一个由十二段绘画组成的长卷蒙太奇，分别画上画眉、戴胜、白头、斑鸠、太平雀等十二种珍禽，先以淡墨干笔轻擦，后以分染鸟羽蓬松柔软的质感，再以浓墨点写头尾、羽梢，把宋徽宗卓越的绘画才华发挥得淋漓尽致。不着一色的光彩翎羽，让我们倍感神奇。难怪劳伦斯·西克曼把赵佶花鸟画的写实技巧称为“魔术般的写实主义”，因为它给人以“魔术般的诱惑力”。这两幅名作原本都是清宫收藏，乾隆皇帝尤爱《写生珍禽图》，为十二段分别起名：杏苑春声、薰风鸟语、薝卜栖禽、蕣花笑日、碧玉双栖、淇园风暖、白头高节、翠条喧晴、疏枝唤雨、古翠娇红、原上和鸣、乐意相关，以此完成了与宋徽宗的“跨时空对话”。
与繁华缛丽的花鸟画比起来，宋徽宗的山水画倒显得苍茫厚重、意境深远。最著名的，是现藏北京故宫博物院的《雪江归棹图》卷，以一幅“水远无波，天长一色”的雪景山水，表达他“天下归棹（赵）”的万丈雄心。这一场面恢宏的画卷，又是全图不着色，宋徽宗要以四两拨千斤，以无色胜有色，如一部宽银幕的黑白影片，点皴山石、渲染江天，体现大自然的神智与造化。此等豪情，或许只有在纸页上才能唤起。卷后有蔡京题跋，展现出蔡京惊人的文字才华和拍马屁功力：
臣伏观御制《雪江归棹》，水远无波，天长一色，群山皎洁，行客萧条，鼓棹中流，片帆天际，雪江归棹之意尽矣。天地四时之气不同，万物生天地间，随气所运，炎凉晦明，生息荣枯，飞走蠢动，变化无方，莫之能穷。皇帝陛下以丹青妙笔，备四时之景色，究万物之情态于四图之内，盖神智与造化等也。
大观庚寅季春朔，太师楚国公致仕臣京谨记。
在北宋后期政治中，蔡京和宋徽宗堪称“绝配”，就像蔡京的书法和宋徽宗的绘画一样珠联璧合。宋徽宗要奢侈腐败，蔡京就提出一个口号“丰亨豫大”，就是天下安康了，就要展现王朝的实力，宣示王朝的荣耀，说白了，就是要享乐，要排场，要“嘚瑟”。“嘚瑟”来“嘚瑟”去，把一个好端端的北宋“嘚瑟”没了，变成了“靖康耻，犹未雪”，变成了“山河破碎风飘絮”……
来源： 华西都市报